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(jiie tomó su C'oniieiizo en una cosa redonda, globular. Era 

 este tambor, en efecto, un paralelo de nuestro timbal. Su 

 forma más primitiva no habrá sido otra cosa que una ca- 

 labaza, urna u olla grande, cubierta de un pedazo de piel 

 y puesto en un banquillo, bien que después se haya imi- 

 tado esta forma también en madera. 



Este tambor, como los anteriores, o eran tocados solo 

 o en combinación con otros instrumentos como teponaztles. 

 flautas, bocinas, sonajas, etc. Generalmente se les usaba en 

 los bailes de recreo y danzas religiosas (areitos, mitotes), 

 pero el portátil era tocado también por el general en la 

 batalla, animando con su sonido los guerreros al ataque, 

 y los grandes sirvieron para dar la alarma. 



Como miisicos fungían cantores profesionales, sacerdo- 

 tes y guerreros. Los códices pintan muchas veces persona- 

 jes mitológicos tocando los instrumentos (figs. 4 y 8). 



Se tocaban los tambores grandes siempre con las ma- 

 nos o los dedos (figs. 2, 3 y 8) ; sólo para el tamborcillo 

 (jue se llevaba sobre las espaldas se usaba un bolillo. 



Mientras de los grandes tambores cilindricos existen 

 todavía varios ejemplares perfectos, de los cuales nos pro- 

 ponemos dar una descripción concienzuda en otro artículo, 

 de los chatos curvados no se ha conservado ninguna mues- 

 tra. Su estado más quebradizo, seguramente, es la causa 

 principal de este hecho. 



Sin embargo, nos podemos formar una idea adecuada 

 de su tamaño y construcción por las pinturas de los códi- 

 ces y por una representación en piedra (jue conserva el Mu- 

 seo Nacional en su Salón de Monolitos (fig. 1). 



En las figuras 6 y 7 reproducimos dos dibujos de tam- 

 bores redondos de dos diferentes manuscritos pictóricos 

 (|ue han llegado hasta nuestro tiempo, y en la figura 8 da- 

 mos por comparación un atabal maya. Estos ejemplos y 

 el de la figura 3 nos i)ermiten clasificar también la piedra 

 figura 1 como una representación de un tambor, porque to- 



