lx\iv IIISTOIRF. DE I.ACADEMIE, 



l)Ois minces, s(?clies, elastiqucs, tantot assemblies eii forme 

 de caisse vide, tantut servant siniplement de supports aux 

 rordes qui , dans tons les cas , y sent attachees. Lorsquon 

 fait vibrcr les cordes, on fait vibrer les tables; et ainsi les 

 mouvements que leurs vibrations excitent dans lair doivent 

 se meler a ceux que les cordes font naitre, et le son de lin- 

 strument se compose de ces deux effets. La maniere dont ces 

 effets se produisent n'avait pas ete jusqu'ici nettcment ana- 

 lysee par I'experience ; on ne savait pas bien par quel mode 

 do transmission los vibrations, primitivoment imprimees aux 

 cordes, se communi(juent aux tables, ni lespcce de niouve- 

 ment qu'elles cxecutent, ni quels sons elles en tirent . ni 

 comment ces sons se marient a ceux des cordes memes. lii 

 bon travail sur les instruments a rordes devait commencer 

 par I'analyse de ces divers points essenticls a leur tl.eorie . et 

 c'est ainsi que Al. Savart a procede. II a reconnu dabord 

 qu'une plaque metallique, placee sous le chevalet, et separee 

 de la tablette de I'instrument par deux petits tasseaux de 

 bois ou de licj^e, entre tout entiire en mouvemcnt sous 

 rinlluence des pulsations qu'elle recoit de ce corps; ce (pii 

 montre avec evidence le mode d'ebranlement que les tables 

 sonores des instruments de musique re^oivenl de linlliK n(e 

 des cordes qui y sont attachees. Mais ces tables n'ont pas, 

 dans tous leurs points, une constitution uniforine et inie elas- 

 ticite constantecomme cello des tables metalliqucs. L'elastieite 

 dans le sens transversal n'est pas la meme que dans le sens 

 longitudinal. 



Les tables sonores peuvent aussi se mcttre en mouvement 

 les unes los autrcs, et se. commvmiqucr Icuis vibrations, 

 soit par un contact immediat, soit par transmission a travers 



