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qu'elle sait admirer sans se rendre compte. Mais 

 combien d'ceuvres dignes d'une haute estime sont in- 

 comprises , combien de ces details dus a de longues 

 etudes a un tact exerce , a une grande finesse d'orga- 

 nisation , passent inappercus sous les yeux du vul- 

 gaire. 



C'est presque une erreur accreditee , que celle qui n'ac- 

 corde a la peinture du paysage qu'un rang tres-secondaire, 

 et tend a la presenter comme un genre facile. On y ren- 

 contre au contraire des difficultes nombreuses quelque fois 

 insurmontables, d'autant plus invincibles qu'il faut souvent 

 renoncer a imiter exactement la nature , a cause de 

 l'insuffisance des moyens , et meme de l'effet miserable 

 que produirait limitation servile. Les details d'observation 

 sont immenses. La perspective lineaire est rigoureuse , 

 la perspective aerienne d'autant plus difficile a observer 

 que ses regies qui paraissent plus arbitraires , exige 

 une organisation plus delicate pour en faire Impli- 

 cation, que 1'etude des lignes dont l'appreciation est plus 

 absolue. 



II faut done s'habituer a observer non-seulement la 

 silhouette des objets mais leurs rapports de position , les 

 projections , l'intensite de leurs ombres et de leurs lu- 

 mieres. Quand on aura prolonge cette etude on verra 

 qu'il y a peu de couleurs absolues dans l'ensemble 

 d'un paysage et que l'effet des tons y est relatif, e'est- 

 a-dire que l'appreciation d'un ton ou d'une couleur 

 depend presque toujours du ton qui l'avoisine. 



Ainsi apres le trace des lignes et la mise en pers- 

 pective des objets : connaissance que je suppose acquises 

 pour 1'etude du dessin , il faut savoir traduire sur la 

 toile la couleur des corps , et ici sc presente la solution 



