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confie , et Ton a garde souvenir de 1'impression que pro- 

 duisit son rapport. Deux mots peuvent l'exprimer : les 

 savants approuverent et les ignorants comprirent. 



Une autre fois , arrivant l'echeance de son tribut d'aca- 

 demicien , il entreprit d'expliquer les principes de 1'accen- 

 tuation et de la ponctuation musicales. II prit pour point 

 de depart la pensee de Gretry , qui ne veut voir dans le 

 chant scenique qu'une traduction melodieuse de la parole 

 declamee : systeme fort contestable selon moi, mais qui 

 n'a pas empeche Gretry de composer de la musique cbar- 

 mante ni Marotte d'ecrire une excellente dissertation. 

 N'empruntant a l'auteur du Tableau parlant que ce que sa 

 tbeorie peut avoir de plausible , il s'unit a lui pour bla- 

 mer l'exces de ^instrumentation , cet accessoire si souvent 

 abusifou cette derniere ressource des compositeurs sans 

 genie. Puis il deduit avec une clarte parfaite les conditions 

 suivant lesquelles le sens musical se trouve complete ou 

 suspendu. Enfin, pour couronnement a son exposition, il 

 fait l'application de ces principes a divers morceaux de la 

 Dame blanche , le gracieux et fin chef-d'oeuvre de notre 

 Boieldieu. Un tel travail ne demandait pas seulement un 

 musicien , mais un ecrivain : Marotte s'y est montre Fun 

 et l'autre. 



Les productions musicales qu'il nous a laissees sont, 

 comme ses productions litteraires, en assez grand nombre : 

 d'abord une collection de pieces detachees , romances , 

 chansons, nocturnes, avec accompagnement de piano; de 

 plus , des fragments de deux operas , dont il entreprit de 

 composer la musique apres en avoir compose les paroles , 

 et dont la partition est ecrite pour un orchestre complet. 

 Assurement il ne faut point s'attendre a rencontrer dans 

 ces cssais, enfants d'une meditation solitaire, cette science 

 profonde des effets qui ne s'acquiert que par une pratique 



