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ce que voil Toeil interne , si celte expression m'est per- 

 niise , qu'il y a , memc de I'aveu des plus exerces , iine 

 sorte de malaise et d'hesitalion ; car on sent que de la 

 resolution qui va suivre dependra le sort de Toeuvre 

 entiere. C'est a ce moment que Ihabitude et le raeca- 

 nisme materiel pesent de tout leur poids , sur I'intellec- 

 tuel , et qu'ils vous entrainent comme malgre vous dans 

 le cherain , disons mieux , dans I'orniere dcja pratiquee 

 de votre propre routine. C'est peut - eilre a ce senti- 

 ment de revoke contre I'habitude, au desir de s'afFran- 

 chir du joug des antecedents , que quelques grands 

 peintres, comme Raphael, ont du les changements de 

 manierc qui ont caracterise d'une fa^on si tranchee les 

 diverses epoques de leur vie d'artiste. Nous voyons ce 

 grand genie , apres avoir longtemps suivi les traces et 

 la maniere seche du Perugin , son maitre , adopter un 

 nouveau faire , fondu et vaporeux comme la Vierge a 

 la Chaise , et puis enfin arriver a une maniere mixte 

 de vigueur et de moelleux , comme dans la transfigu- 

 ration. 



Mais pour rentrer dans le seul sujet que je me suis 

 propose , je dirai que cette influence de Thabitude ne 

 s'exerce pas seulement sur les {)eintres qui font les 

 paysages composes , genre presque abandonne ; mais 

 meme sur ceux qui travaillent en presence de la na- 

 ture. Car il est reconnu , comme nous I'avons dit , qu'on 

 ne peut pas rigoureusement imiter la couleur de chaque 

 partie , telle que I'offre la realite pour la transporter sur 

 la toile. Depuis les tons les plus vagues des lointains , 

 jusqu'aux plus vigoureusement accuses du premier plan, 

 c'est une gamme qu'il faut suivre et dont le pren)icr 

 degre ou la premiere nuance en clair ou en (»mbre 



