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vous conduit a la derniere. Si la couleur azuree d'un 

 beau lointain vous frappe et que vous laissant aller a la 

 seduction , vous posiez cette couleur sur la toiie dans 

 toute son intensite , et telle que vous la voyez , vous 

 aurez bien en ce point , quelque chose qui approchera 

 de la realite ; raais ensuite la palette vous fera defaut, 

 et ae vous ofiFrira pas de ressources assez energiques 

 pour le premier plan. 



II faut done adopter une nuance de convention qui 

 ne sera pas precisement celle de la nature , niais qui 

 vous permettra d'user de toutes vos ressources , en 

 clair et en ombre , pour conserver dans toutes les par- 

 ties les proportions ou rapports chroraatiques qu'ofFre 

 la nature pour un site donne. 



Le choix de ce point de depart, de la vigueur au 

 vaporeux et vice versa , est toiijours pour I'artiste cons- 

 ciencieux , Tobjet des plus graves meditations , car it 

 decide de la couleur du tableau. Mais , ainsi que je 

 I'ai dit , corame le peintre se laisse involontaireraent 

 dominer par ses habitudes et son mode materiel de tra- 

 duction de tons naturels en tons de palette , il se lais- 

 sera entrainer, il aura sa couleur , qui le decelera tou- 

 jours a un ceil exerce. 



Quelles seront les donnees pour transformer en une 

 qualite precieuse chez quelques-uns , ce que serait une 

 fatiguante monotonie ou un grand defaut chez d'autres? 

 C'est ce que la comparaison des maitres pent seule en- 

 seigner. C'est , apres avoir compare comment ils out 

 exprime difFeremment des efFets presque identiques , a 

 choisir parrai ces traductions , celle qui nous plait le 

 plus. Car a notre insu , celle-la est en rapport avec 

 notre organisation et nos raoyens materiels d'execution. 



