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lumincuse enquete faite en 1832, ()ar oidre r!u Par- 

 leinent , et suivie de deux bills , qui foi-ment aujour- 

 d'hui le oode ano;lais en celte matiere. I^a conclusion 

 qu'il tire de ces rapprochenienls est reniarquable : En 

 Angleleire conime en France, les entreprises drama- 

 tiques sont en souffraiice , la condition des coinediens 

 niallieureuse, la decadence de Part sensible. II aurait pu 

 ajouler que , dans les deux pays, les theatres exerceni 

 aujourd'liui une action deinoralisante , el que ieur in- 

 fluence politique, dirigee par la censure, est aux 

 yeux de tons, a quelque opinion qu on apparlienne, 

 et pour le gouvernenient nieme qui sen sert , plutot 

 mauvaisc que bonne; chose incontestable pour moi et 

 facile a expliquer [)ar plus d'une raisun. Et cependant 

 que n'a-t-on pas fait, dans I'ordre des idees gouveriie- 

 mentales, pour soutenir les theatres de ces deux nations! 

 II est curieux d'observer comment, partant du merae 

 principe, et sans concert sans doute coniiue sans des- 

 sein d'iniitation , nos voisins soul arrives a des mesures 

 legislatives et a des resultats , qui ressemblent siugu- 

 lierement a ce que nous voyons en France. 



Je trouve dans le beau travail de M. Vivien , et je 

 resume rapidement les garanties qu'ont obtenues pai- 

 nii nous les divers interets engages dans la qaestion des 

 theatres, depuis la premiere annec de Teinpire, epoque 

 du retour a ce que j'appellerai le systerae ancien. Le 

 Pouvoir a recouvre son droit d'autorisation et la censure. 

 Dans Tinteret de Tart , le droit d'autorisation a enfante 

 le privilege , et im[)Ose la distinction des genres. Une 

 ecole de chant et de declamation , sous le nom de 

 Conservatoire , a ete chargee de former des sujets pour 

 nos principales scenes. Les favours n'ont pas manque 



