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notee longteraps dans les roles de nos tragediens , ne pouvoir 

 se soutenir , meme en dehors du chant proprement dit , 

 meme avec l'appui de talents superieurs. De la Champmesl6 

 a M. Ue Rachel , nos grands artistes sont revenus par degres 

 a ce debit naturel et noble , fortement accentue , dont 

 M. lle Georges et Talma nous ont laisse de si beaux modeles. 

 La melopee n'a done rien de commun avec le chant dont 

 on voudrait revetir la tragedie. Depouillee du masque et du 

 cothurne , Melpomene a perdu encore cette autre piece de son 

 costume , et dut-elle le ressaisir (ce qui assurement ne serait 

 pas un progres) ; elle enflerait encore sa voix , mais elle ne 

 chanterait pas. Tel n'est pas , tel n'a jamais ete son role. 



Voyons maintenant le but , abstraction faite des moyens : 

 — Si l'opera, en suivant d'autres voies que le dranie, arrive 

 aux memes effets , et les surpasse meme , comme on le pre- 

 tend, s'il nous le rend tout entier sous une forme plus bril- 

 lante , il sera vraiment la plus haute expression de l'art. 

 Voyons ce que la musique peut faire du drame , qu'il s'appelle 

 tragedie, comedie, ou detout autre nom. 



Metastase est l'auteur dramatique qui s'est le plus rap- 

 proche dans ses operas du genre illustre par notre grand 

 Racine. Comparez, autant que le permet la difference des 

 sujets , La Clemenza di Tito et Berenice , la moins tragique 

 des pieces du poete francais. Pense-t-on que ces merveilleux 

 developpements des faiblesses du coeur , cette metaphysique 

 de 1'amour , que Racine a pu rendre si touchante , graces au 

 genre de composition qu'il avait adoptee , aurait pu trouver 

 place dans un poeme lyrique? Que sera-ce done si vous -es- 

 sayez d'attribuer a Metastase , de mettre sous son nom des 

 ouvrages tels que Cinna, Britannicus et Nicomede? Faites- 

 le disserter en ariettes sur la meilleure forme de gouverne- 

 ment ; crayonner , dans une cavatinc , le caractere altier el 



