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Telle est, ce me semble, quelle que soit la diversite des 

 gouts sur les jouissances qui naissent de l'opera et du drarae , 

 la difference qui les separe. Le vrai et le merveilleux sont 

 les deux sources d'oii elles proviennent, diverses comme leurs 

 produits qui ne sauraient se confondre. 



L'opera vit de merveilleux , lors meme qu'il se renferme 

 dans le champ de l'histoire; car la musique, a quelque su- 

 jet qu'elle se prenne, transporte l'auditeur hors du monde, 

 au ciel , dans les espaces, partout ailleurs qu'ici bas, ou 

 l'homme ne chante pas ainsi ses joies et ses douleurs. L'au- 

 teur lyrique aura beau prendre ses heros dans la vie reelle, 

 aux premiers accents de la melodie, l'ameprendra son essor 

 et les emportera dans des regions fantastiques. 



J'ai fait souvent ces voyages aeriens avec autant de ra- 

 vissements qu'aucun de nos dilettantis. Mais en retombant 

 sur terre, j'ai reconnu que l'homme, peint tout entier dans 

 sa realitepoetique, me touchait et m'interessait davantage. 



Toute cette querelle entre l'opera et le drame se r6duit 

 maintenant a une question de preeminence. II est certain 

 que le genre lyrique, de quelque faveur qu'il jouisse au- 

 jourd'hui, quelque immenses progres qu'il ait faits et qu'il 

 puisse encore faire , n'absorbera point le genre dramatique 

 dont il diflere essentiellement par les moyens et le but, ainsi 

 que par les resultats. Leurs territoires sont contigus , mais 

 independants. Auquel de ces deux genres accorder la palme? 

 Elle appartient , ce me semble, a celui qui peut fournir la 

 peinture la plus complete de l'homme , qui parle au coeur et 

 a Intelligence , qui n'a d'autres limites que celles de l'hu- 

 manite elle-meme. Le maestro ne possede que la couleur. 

 Le poete dramatique reunit la couleur et le dessin , c'est-a- 

 dire les deux conditions de l'art: honneur au maestro, mais 

 place et premier rang au poete dramatique ! 



