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moderne ; car chaque siecle a son cachet particulier , ses 

 gouts , ses exigeances , et chez nous surtout , jusqu'a ses ca- 

 prices. 



A raison de ces phases diverses qui caracterisent la societe 

 jusques dans les beaux-arts et les produits litteraires, M. 

 Dauphin s'est attache a rechercher pourquoi dans ces der- 

 niers temps l'opera paraissait l'emporter sur le drame. La 

 musique unie a l'oeuvre draraatique , n'en change pas la na- 

 ture ; c'est un omement qu'elle ajoute , c'est un moyen d'e- 

 raouvoir a l'aide de ce langage divin qui enivre et penetre 

 nos sens , dit une dame , (et vous l'auriez devine d'avance) , 

 qui se fait le champion de l'opera ; mais son adversaire , 

 M. Dauphin, rapportant toute entiere a l'intelligence l'oeuvre 

 dramatique , conteste a l'opera le pouvoir de se preter aux 

 details , comme le fait le drame parle. La musique peint les 

 sentiments , s'adapte aux situations ; mais non aux paroles. 

 Peut-on faire de la politique en musique? Introduira-t-on 

 dans l'opera les scenes si profondes de China, de Britannicus 

 ou de Nicomede ? Peut-on dans une cavatine , crayonner le 

 caractere d'Agrippine? La musique rendra-t-elle le pauvre 

 homme, du Tartuffe; les beaux yeux de ma cassette, de 

 l'Avare ? M. Dauphin le nie , et d'ailleurs ; dans le drame 

 l'acteur disparait par le prestige d'un art profond , et vous 

 laisse en face de Cinna , ou du Misantrope , d' Hamlet , ou de 

 Celimene; dans l'opera la predominance du chant, rappelle 

 trop le talent du chanteur aux depends de l'illusion drama- 

 tique. Apres une digression sur l'histoire de la Melopee , M. 

 Dauphin, en qui le musicien passionne disparait, sous le 

 litterateur convaincu , accorde la palme a celui qui peut pro- 

 duire la peinture la plus complete de l'homme qui parle au 

 coeur et a l'intelligence. Le Mcestro ne possede que la couleur, 

 le poete reunit la couleur et le dessin. Honneur done au 

 maestro, mais place au premier rang au poete dramatique. 



