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ment exprimée (par l'invention de la musique et des 

 cloches), « L'homme, après avoir satisfait au côté ino- 

 ral de sa nature , éprouva le besoin de sacrifier quelque 

 peu au côté physique; de là, la naissance de l'architec- 

 ture civile. » 



11 est inutile de dire à quels écarts extrêmes a dû 

 se laisser aller l'imagination d'un écrivain, tirant les 

 conséquences de pareilles données. Nous nous borne- 

 rons à citer quelques exemples, pour montrer comment 

 une sorte d'enthousiasme poétique étouffe trop souvent 

 chez cet auteur la logique et l'érudition , et ne laisse 

 sortir de sa voix que des sons harmonieux, mais vides. 



Incontestablement, le moyen âge a infligé aux arts 

 un caractère particulier : l'auteur trouve que celui des 

 arts qui résume le mieux cette grande époque, est la 

 peinture, où toutes les aspirations des artistes pouvaient 

 à grands flots s'épancher sur la toile. Notez que l'épo- 

 que dont parle l'auteur est circonscrite, par lui, entre 

 le sixième siècle et le douzième, et qu'il est douteux 

 que jamais la peinture sur toile ait été employée dans 

 cette période. 



Dans un autre passage, nous trouvons une nouvelle 

 preuve de celle érudition viciée : « L'art, dit-il, après 

 avoir jeté quelque éclat sous Constantin, mourut en- 

 lin sous Septime Sévère. » Or, Seplime Sévère vivait 

 plus d'un siècle avant Constantin. 



L'auteur nous apprend aussi que longtemps avant la 

 naissance du Christianisme, les sculptures des temples 

 étaient la représentation, entre autres choses, des ré- 

 volutions souterraines qui ont accidenté la surface du 



