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forme reslc la même, mais ce n'est plus le même génie. 



Pour en faire juger, lauleur cilc plusieurs exemples. 

 Ainsi le vers, composition de cinq ou dix couplets, 

 était destiné à traiter des matières sérieuses. Un vers 

 dAimeri de Peguilliem est plein d'harmonie et d'idées 

 justes; on sent que le poète suit hardiment son inspi- 

 ration et parle à une époc|ue de liberté. Si l'on met à 

 côté le vers de Pons de Prignac adressé aux capilouls 

 de Toulouse, on trouve une composition froide, em- 

 barrassée, timide, vide de pensées et de poésie. Mais 

 un peu plus lard, au X\^ siècle, lorsque la terreur est 

 dissipée, on s'aperçoit que l'esprit poétique est revenu; 

 le poète pense et s'exprime en liberté, et la poésie re- 

 prend son essor. Un fers composé en 1451 parRaimond 

 Valade , notaire de Toulouse , justifie complètement 

 celle appréciation. 



11 en est de même pour la chanson et le sirvenle. 

 La distance esl énorme entre la chanson du troubadour 

 Berenger de Palasol et celle du prêtre R. d'Alayrac, 

 qui gagna la violette d'or en 1325, comme entre le sir- 

 vente de Pierre Cardinal et celui de Martin de Mons; 

 tandis qu'au XV" siècle le sirvenle de Thomas Louis et 

 la complainte de Berenger de Lhopilal marquent le ré- 

 veil du génie poétique dans le Midi. 



C'est ainsi que l'auteur du Mémoire qui nous a élé 

 envoyé, marchant toujours armé de foiis et d'exemples 

 mis à la portée de tous , démontre que faction de la 

 conquèle, qui fut nulle sur les formes du langage el 

 sur les genres de poésies, fut on ne peut plus funeste 

 à fespril littéraire, el que le réveil de l'esprit pratique 

 précéda de près d'un demi-siècle, daus le Midi , cet au- 



