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Kouipui .SOS puis c graii dulor iiieiiava , 

 Bateu SOS cors , fasia critz niolt estj-anhs , 

 E totz los sancts e las saiictas sonava; 

 De gen bel cop, amb ela se plorava, 

 Mas degun d'els no savia dar confoj't ; 

 De say e lay ela fugia la mort, 

 Faseii regai'ts en form' espaveiitosa. 

 Adonquas, ieu, me botiei en lo port, 

 E toraey diiis la cieutat de Tholosa. 



TORNADA. 



Très Dossa Flor de tôt fisel conort, 

 Prega ton filh , que per nos sosfric mort. 

 Que do socors a la gen doloyrosa ; 

 Quar se non a de nos, paubres, recort, 

 Leu finira crestiandat engoissosa. 



(Noulet; ibid. , p. 83.» 



Évidemmenl, lîérengcr de rHopilai n'élail pas un 

 poèlc vulgaire, se Irainanl sur les Iraccs de ses devan- 

 ciers; il chercliail ses inspirations ailleurs, el ne nian- 

 quail pas d'inilialive dans sa manière de faire. Celte 

 conipiainle est un morceau remarquable ([ui laisse bien 

 loin derrière lui toutes les compositions contemporai- 

 nes. Aussi, M. Noulet rap|)elle-l-il le novateur hardi, 

 el le considère-l-il comme ayant le plus contribue au 

 mouvemcnl littéraire qui, vingt- cin(| ans plus tard, 

 amena la rénovation des jeux poétiques de Toulouse. 



Comme on le voit , ces rapprochements sont tous 

 également significatifs, el concourent tous également 

 à confirmer la seconde assertion émise au début de ce 

 travail. I.a compression se révèle pailout dès le com- 

 mencemel du XIV'= siècle, et se lelrouve toujours for- 



