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W" siècle, loiiic favorable (|u'olle est , ne s'opère néan- 

 moins (m'en (ieliors clos Iradilions el d'un passé lous 

 les jours de plus en plus négligé en laveur des idées 

 nouvelles qui germeni de toute |)arl , et feront délais- 

 ser, dans l'oubli, l'idiome et les formes littéraires du 

 midi. Je pourrais donc m'arrèier ici, d'autant que dé- 

 sormais je n'aurai plus à ma disposition des ressources 

 analogues à celles dont j'ai pu faire usage depuis le 

 commencement de ce travail. En efl'el, les divers au- 

 tres genres de composition, moins cultivés à partir de 

 1300, ne se reproduisent qu'à de longs intervalles, et 

 presque toujours font défaut pour le XIV^ siècle. Je 

 pense cependant qu'il ne saurait être hors de propos 

 de grouper les faits (|ui nous restent, tout défectueux 

 qu'ils sont, et de réunir, autant que possible, tout ce 

 qui peut concourir à fournir le moyen de juger la ques- 

 tion en toute connaissance de cause. Je vais donc con- 

 tinuer l'examen et la mise en relief des rapports exis- 

 tant entre les troubadours et leurs successeurs, dans 

 toutes les parties de la littérature romiine dont ils se 

 sont respectivement occupés, autant du moins que les 

 lacunes me permettront de le faire. 



La danse vient en première ligne, dans celte série 

 de documents imparfaits. 



Comme je l'ai déjà fait observer, la danse des trou- 

 badours n'était pas soumise aux règles indiquées par 

 Molinier. Il est même vrai de dire qu'elle ne s'astrei- 

 gnait pas à des règles bien certaines. Voici une pièce 

 de la comtesse de Die , troubadour du XIl" siècle, qu'on 

 doit considérer comme une véritable danse, quoiqu'elle 



