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Son édition des Poésies de Saint-Marc, membre de 

 voire Académie, imprimée à Bordeaux en 1809, avec 

 des vignettes d'Eisen et de Mariller dans le texte, est 

 certainement une œuvre Lien exécutée et très-estimable 

 pour la netteté, l'élégance des caractères et l'unifor- 

 mité des teintes, quoique quelques défauts de justifica- 

 tion s'y rencontrent. 



Les mêmes qualités, unies à celles du fondeur ayant 

 inventé des lettres nouvelles, brillent encore et d'une 

 manière plus marquée dans l'impression du Temple de 

 Gnide, in-f°, qui fut composé pour l'Exposition du 

 Louvre en 1823, et qui fut récompensé. 



Par tous les détails qui précèdent, il nous paraît 

 prouvé que l'art typographique, né en 1572 à Bordeaux 

 avec Simon Millanges, est resté après sa mort au- 

 dessous de ce que semblaient indiquer de si brillants 

 commencements. Quelques typographes, il est vrai, 

 ont donné des impressions recommandables, mais seu- 

 lement pour quelques rares ouvrages, et aucun, nous 

 le croyons du moins, n'a montré dans l'ensemble de 

 ses productions celle perfection dans son art dont no- 

 tre typographe du XVI e siècle nous a fourni des preu- 

 ves si réitérées. 



Est-il impossible aujourd'hui de faire ce que l'on faisait 

 jadis? Non, assurément; seulement, il ne faut pas se 

 dissimuler que les moyens mécaniques, en facilitant et 

 accélérant le tirage des livres, ont rendu plusieurs ty- 

 pographes moins soucieux de l'exécution de leurs tra- 

 vaux. D'ailleurs, le travail d'une machine rapide et cm- 



