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petit nombre d'ouviages. On croit qu'il est niort jeune, 

 et qiielques biographes ont vouhi en faire unFlamand j 

 mais le nom de Campana , qui n'a rien de Brabancon , 

 suilirait, selonnous, pour prouver qu'il n'est point 

 d'origine Flamande. Quoi qu'il ensoit, il est certain 

 qu'en i544 ce peinlre exislait a Seville, et qu'il elait 

 dans la force de son talent. La paroisse Sainle-Croix 

 de cette ville possede un tableau capital de Pierre 

 Campana , signe par lui et portanlle millesime i544- 

 Nous avons souvent eu occasion de mcditer devant ce 

 tableau ; il represente une Descentc de Croix , il est 

 tellenient empreint d'un caraclere patbelique , toutes 

 les convenances y sont si bien observees , qu'on ne 

 peut le voir sans emotion : il surprend , il arrete le 

 spectateur le plus distrait, par la gravite imposanle 

 de la scene , et par I'expression i la fois profonde et 

 naive des personnagos. Une pensee sublime a preside 

 A la composition de ce tableau. Ce n'est point une 

 douleur coranuine , un mort vulgaire qu'il represente : 

 quelque chose de surnaturel anime et soutient les ac- 

 teurs de cette grande scene. Elle est d'une admirable 

 simplicite. Deux vieillards, dans la pose la plus natu- 

 relle , soutiennent sans effort et descendcnt respec- 

 tueusement le corps du Christ , raidi par le froid 

 de la mort ; Saint-Jean le soutient par les jambes , 

 tandis que la mere assise au pied de la croix , ouvre 

 les bras pour recevoir le fils bien aime. La tete 

 des vieillards est d'une beaute antique : I'expression 

 en est indicible. On y voit le souvenir des douleurs 

 de la passion de leur mailre , une tristesse calmo et 

 lesignee qu'un rayon d'espcrance seinble adoucir ; 



