266 ESSAI HISTORIQUE ET CRITIQUE 



aussi les diverses ecoles de peinture de I'Europc. Soil 

 amour do la nouveaule, soit desir de se faire reniai- 

 qner par ce genre de merite, soil peiit-e(re inipuissance 

 de produire rapidement , on substilua a la correction 

 des formes, au gout severe, au travail souvent pro- 

 lixe ct minulieux de I'ancienne ecole , une maniere 

 plus large , plus libre, moins chaliee, et en consequence 

 plus expedilive. On prit pour des elans de genie , la 

 fougue , I'intemperanced'un esprit ardent, moins sage 

 que facile a s'enflammer ; et le public applaudit a ces 

 tours de force qui excitaient son etonnement : il ful 

 seduit par des effets exlraordinaires de clair-obscur , 

 par la hardiesse de I'execulion el la fierfe de la louche. 

 La partie mecanique, la parlie materielle, I'emporla 

 sur I'ideal , sur la partie poetique et morale de I'art. 



Ceci est d'autant plus reraarquable, que nous tom- 

 bons aujourd'hui dans le meme Iravers , que Ton vise 

 a racial, a la hardiesse, k la facilite , a la prestesse 

 d'execution , et que noire ecole de peinture oublie que 

 tout ce qu'on gagneen vitesse,on le perden perfection. 



Herrera le vieux , et Francois Herrera, son fils, 

 nes A Seville, furenl les fondateurs de la nouvelle ecole 

 de peinture espagnole. Un pinceau facile , une belle 

 couleur , de I'imagination , du mouvemenl dans 

 I'ordonnance de leurs tableaux, et une bonne entente 

 du clair-obscur , fixerenl les regards de tous les ama- 

 teurs , et acquirenl bienlAl une grand reputation aux 

 deux Herrera. 



Le savant el laborieux Pacheco assista au Iriomphe 

 de ses emules. II ne put retarder les progres de la 

 nouvelle ecole , ni la decadence du style pur et severe 



