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la plus piquante originalite , adaptee par Clement 

 Jennequin, musicien au service du roi de France , a 

 des paroles que ne desavoueraient pas aujourd'hui 

 nos plus spirituels faiseurs de couplets ; la bataille 

 de Marignan, chant triomphal en l'honneur de Fran- 

 cois I cr . , 1111 peu different du precedent , mais pre- 

 senlant des qualiles analogues. Ce dernier offrait, de 

 plus, un attraitde nouveaute; car c'etait une chanson 

 devenue nationale parmi nos peres , au XVP. siecle, 

 ct que Ton venait de retrouver manuscrite a Naples. 



Ces concerts etaient presque tous d'une grande 

 etendue : on y executait d'ortlinaire une vinglaine do 

 morceaux, independamment des intermedes , qui s'y 

 ajoutaient parfois ; mais on y a compte jusqu'a 3o 

 pieces differentes de musique ; on y a donne des7nesses 

 entieres, et nous pouvons , entre autres, en signaler 

 une du prince de la Moskwa , sur laquelle nous nous 

 dispensons de porter un jugemenl; car n'etait-ce pas 

 deja presumer bien favorablement d'une ceuvre nou- 

 velle, que d'oser l'executer ainsi, a la suite des chefs- 

 d'oeuvre des plus grands maitres? 



Toulefois , pour ce cas seulement , l'ecole de Choron 

 s'ecarta de sa constanle habitude , de chanter sans 

 accomp.ignement. Car c'est une circonstance a bien 

 remarquer, que le seul instrument qui figural a ces 

 concerts , etait un piano. Tel etait le talent des chan- 

 teurs , qu'ils pouvaient aisement se passer de tout 

 autre accompagnement ! et c'est ce qui rend d'autant 

 plus elonnanle l'admirable perfection avec laquelle 

 tant de chefs-d'oeuvre etaient rendus : perfection 

 telle que, souvent, les maitres m^me les plus exerces, 



