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en entendant executer par d'autres les morceaux 

 chant es a l'ecole do Choron , ne surenl pas les re- 

 connailre , et les prirent pour des compositions diffe- 

 renles. En voici un exemple remarquable. 



Enlhousiasmes, comnie tous les auditcursde Choron, 

 des beaules de la musique qu'ils cnlendaient a ses 

 concerts, les eleves du Conservaloire s'exercaient 

 quelquefois a la repeler. Or , un jour il arriva que le 

 directeur Cherubini entra dans sa classe, au moment 

 ou Ton s'eludiait a dire line oeuvre du repertoire clas- 

 sique : « Ce morceau n'esl pas mauvais , dil-il , niais 

 j'en ai entendu un bien plus beau cbez Choron. » El 

 c'etait celui la meme qu'on repelait! 



Du resle , cen'elait pas seulement au Conservatoire 

 que Ton rcndail meconuaissables les grandes compo- 

 sitions execulees d'une maniere si ravissante par les 

 eleves de Choron. «En 1828 (1), 1'Academie royale de 

 musique entreprit de faire entendre , dans un de ses 

 concerts, un chceur de la fete d : Alexandre, el se vit 

 obligee d'y renoncer. L'annee suivante, la sociele des 

 concerts, formee des artistes et des amateurs les plus 

 distingues de la capitale, reunis par de Iouables motifs 

 d'emulation , voulut s'essayer sur 1'alleluia du Messie 

 de Hcendel , et celte piece, qui excilait des transports 

 parmi les audileurs des concerts de la rue de Vau- 

 girard, ne parut que ridicule, insignifianle , et Qt 

 eclater des temoignages unanimes de mecontenlemenl, 

 tandis que la parlie instrumenlale elait cxecutee avec 



(1) Exlrails d'un <^crit public par Choron , posl6rieurptnenJ 

 a 1830. 



