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 tt parvint a etendre la sphere de I'iinitatlon, 



« Ce n'est plus ni la cabane dont elle sor- 



<e tit, ni I'horame sur leqnel elle se modela, 



« c'est la nature entiere qui devient le type 



« de son imitation ; c'est I'ordre lui-meme 



ec de la nature qui devient son genie. L'imi- 



« tation de la charpente , par les dimensions 



cc heureuses qu'elle y puisa , constitua , si 



«e Ton peut le dire , I'ossature de I'art ; I'irai- 



« tation analogique du corps humain , par 



« I'etude des proportions et I'application 



cc qu'elle s'en fit , revetit ce squelette des 



cc formes raisonnees qui lui donnerent en 



cc quelque sorte le mouvement j I'imitation 



cc generale de la nature dans ses principes 



cc d'ordi'e , d'harmonie , relatifs aux affec- 



cc tions de nos sens et aux perceptions de 



cc I'entendement , lui ont donne I'ame , et 



cc en ont fait un art non plus copiste, non 



cc phis imitateur , mais rival de la nature 



cc m^nie. 



cc Ainsi cet art, en apparence, plus asservl 

 ce a la matiere que les deux autres , est dans 

 «c le fait plus ideal , plus intellectuel , plus 

 c< metapliysique qu'eux. Nous avons vu que 

 cc la nature ne lui offre par -tout que des 

 «c analogies , etc. « 



