cc soiirce; les bonies materielles de I'art 

 cc reduisent son imitation k un seul ins- 

 K tant ; il f "aut done qu'il s'attaclie a celui 

 cc qui doit laisser dans I'ame du spectateur 

 « I'impressiou qu'il veut produire. 



« Si M. David eut peint Brutus comme 

 « dans la tragedie de Voltaire , le visage 

 cc baigne de pleurs , il eut fait croire par 

 K rimmobilite constante de la represen- 

 « tation peinte , que c'etoit la seule pas- 

 te sion qu'eprouvoit cepersonnage, tandis 

 « que la force d'ame est son caractere do- 

 cc minant j mais il a senti que la peinture 

 « doit negliger toiit ce qui est essentiel- 

 <c lement transitoire , potir ne s'attacher 

 « qu'aux affections profondes , et qui re- 

 ct sultent du caractere des personnages 

 <c ainsi que des convenances morales et 

 « liistoriques. 



cc D'ailleurs , dans les scenes de ce gen- 

 cc re , I'effet du tableau exige que I'artiste 

 •c clioisisse I'instant le plus fecond en in- 

 cc teret : ce n'est certaineinent pas celui 

 « ou la passion montre sa plus grande 

 cc intensite par les signes exterieurs. De 

 c« toutes les gradations d'une affection 



