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plein de confusion qui fait disparaître l'ensemble 

 de l'édifice sous un réseau d'ornements parasites 

 distribués sans motifs et sans grâce. » [Mém. de 

 la soc. des ant. de Picardie, l. 6. p. 438.^ 

 «Dans les arts du dessin, le goût noble et pur 

 que la Grèce avait transmis à l'Italie et que les 

 Gaulois avaient reçu des Romains , ce style qu'on 

 appelle classique, et qui ne reparut en Europe 

 que lorsque la lumière de la renaissance eut 

 enfin dissipé les ténèbres de la barbarie, avait 

 fait place à un goût bizarre, à des formes 

 étranges d'un goût nouveau , à des ornements 

 capricieux tout- à-fait comparables à ces dessins 

 grossiers que les sauvages de l'Amérique ou de 

 rOcéanie tracent sur les armes et le peu d'us- 

 tensiles dont ils se servent. Ce caractère est 

 empreint sur toutes les productions du moyen 

 âge; on le trouve partout où est venue à l'ou- 

 vrier la pensée d'embellir de quelque manière 

 l'objet qu'il fabriquait, sur les bijoux dont se 

 paraient les femmes ou les rois, sur les enlumi- 

 nures des manuscrits, sur les broderies des étoffes, 

 sur les sculptures des porches des églises, et 

 il leur imprime un caractère particulier en 

 opposition complète avec celui des œuvres de 

 ranti(juité. C'est ce qu'on a exalté outre mesure 

 dans ces dernières années et qu'on a désigné 

 sous le nom, à notre avis, très impropre d'art 

 cin-étien. On trouvera dans la forme, dans le 



