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 en a pris. Le poète italien a porté tout l'intérêt sur le fîls 

 qui est innocent j ce qui est simple et naturel. Il étoit 

 plus difficile d'attirer un grand intérêt sur le père , qui , 

 quoique très-coupable , ne l'est que par un sentiment naturel 

 qui porte à l'indulgence. Cette situation forte , et neuve au 

 théâtre, est traitée avec beaucoup d'art, de chaleur et d'effet 

 aux troisième et quatrième actes ; mais elle n'est ni habi- 

 lement préparée, ni heureusement dénouée. Les deux pre- 

 miers actes sont froids par la longueur et la lenteur des pré- 

 parations. Le dénouement rappelle trop celui de P\.odogune } 

 car , quoique la situation et les intentions des personnages 

 ne se ressemblent pas , il en résulte cependant le même jeu 

 de théâtre , et c'est presque le même tableau qui frappe les 

 yeux des spectateurs. D'ailleurs les principaux personnages 

 de ce drame n'ont point de caractère déterminé j leurs sen- 

 timens et leurs idées n'ont aucune originalité. Cependant le 

 dialogue est naturel, souvent animé 5 et lorsque la situation 

 est forte , le ton s'élève. 



Le style, en général, est assez noble, sans affectation ni 

 déclamation , mais aussi sans couleur , sans élégance , et 

 sur-tout sans précision : c'est trop souvent un langage vague, 

 où les mots semblent jetés au hasard , et expriment quelque- 

 fois toute autre chose que ce que l'auteur a voulu dire. 



La versification est facile , et ne manque pas d'une cer- 

 taine harmonie qui sert quelquefois à masquer, au théâtre, 

 des défauts de clarté ou d'exactitude dans la diction qui 

 n'échappent pas à la lecture. 



Le Jury , persuadé que , dans l'art dramatique comme dans 

 presque tous les arts , l'originalité de la conception , la nou- 

 veauté des caractères , et l'art de produire de grands effets 

 par les moyens les plus simples, sont les qualités qui mé- 

 Langue et Littérature Françaises. 3 



