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t't à Plianiace, mais encore 11 consent ù l'union de ce dernier ayec 

 Emyrènc. 



L'analyse de cette production rend inutile celle de l'opcra de 

 Trajan , par M. Esméiiard ; cet auteur , ayant puisé à la même source 

 ([ue M. Hoffmann, a di\ nécessairement reproduire dans son Trajan 

 Ja plus grande partie du j)lan d'Adrien, avec cette diJïércnce pourtant 

 que Plautine jouit tranquillement de la gloire de son époux , et que 

 Trajan n'est pas tourmente par un amour malheureux. La conspiration 

 contre cet Empereur est Ibrmée par les Uaces, et dans Rume même ; ce 

 qui n'est ni dans la vérité ni dans la vraisemblance. Les Romains n'ont 

 jamais laissé à leurs prisonniers une liberté telle fju'ils pussent se ras- 

 sembler au centre de la République, et mettre l'iàat en danger. Les 

 prisonniers de guerre ne veuoient à Rome que char{i;és de fers, et 

 pour figurer dans un triomphe qui trop souvent se terminoit par la 

 mort des captifs. M. Esménard semble donc avoir outre- passé la liberté 

 accordée aux auteurs qui travaillent pour la scène lyrique, en nous 

 offrant une conspiration de ce genre, et en nous montrant un Consul 

 qui la soupçonne, et cependant néglige de s'assurer de ceux qui le 

 font trembler jiour la vie de l'Empereur. 



M. Esménard a cru devoir enricliir son opéra de Trajan de l'imita-r 

 tlon d'une des plus belles scènes de la clémence de Titus, de Métas- 

 tase; mais cette imitation est-elle à sa place? Que Titus n'oppose que 

 la confiance de l'amitié à la perfidie d'un favori qui, comblé de ses 

 bienfaits, a osé conspirer contre ses jours, cela se conçoit d'après le 

 caractère du Prince et la position respective des deux personnages ; 

 car , si l'un est Empereur, l'autre est revêtu de la dignité consulaire. 

 Titus peut conserver les formes de l'amitié avec un ami ingrat; mais 

 Trajan a-l-ii pu former amitié avec un Barbare dont il a triomphé, et 

 doit-il prendre avec lui un autre ton que celui d'une supériorité que la 

 générosité modère ? Nous ne doutons pas que , si M. Esménard réfor- 

 moit cette scène d'après ces observations, il ne remplaçât, par des vers 

 plus convenables à la situation, les très-beaux vers qu'il a empruntés 

 à du Belloi, qui lui-même a imité la pièce italienne d'où cette scène 

 est tirée. 



En n'employant dans son Trajan qu'une des deux intrigues amou- 

 reuses qui marchent de front dans l'opéra d'Adrien, M. Esménard g. 



donné 



