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•savantes et plaire à tous les goûts : c'est ce qui constitue la per- 

 fection dans la production des beaux-arts. 



Le mérite incontestable et la supériorité du succès de la 

 Vestale ne permettent pas au Jury d'bésiter à proposer cet 

 Opéra comme digne du Prix ; mais il croit devoir recommander 

 à Votre Majesté la musique de SémiramLs comme digne 

 aussi d'une mention très-distinguée. 



La destinée si différente de ces deux ouvrages donne lieu à 

 quelques observations qui peuvent servir à étendre les moyens 

 de perfectionner l'art mu!)ical dans ses rapports avec le théâtre 

 lyrique , et qui , sous ce point de vue , ont paru au Jury dignes 

 d'être soumises à Votre Majesté. 



Le Jury a considéré que la musique d'un Opéra n'étoit pas 

 proprement un ouvrage , mais seulement la moitié d'un ou- 

 vrage ; et , des deux moitiés , c'est celle qui peut le moins se sé- 

 parer de l'autre. 



UArmide de Quinault, sans la musique, peut encore in- 

 téresser et plaire. La musique de Gluck, sans les paroles de 

 Quinault, n'offriroit qu'un chaos harmonieux qui fatigueroit 

 l'oreille sans rien offrir à l'esprit. Un Opéra est donc composé 

 également de poésie et de musique , et l'effet de l'ensemble 

 sera toujours proportionné au degré d'accord qu'il y aura 

 entre les deux parties. 



Le poème forme le canevas, ou plutût l'ébauche du Ta- 

 bleau : il en détermine le ton général , il en dessine les masses , 

 il en indique toutes les expressions. La musique vient ensuite 

 embellir les formes, ajouter la couleur au dessin des ilgures, 

 prêter le charme de son langage à l'expressioïi des Sentimens , 

 animer toute la scène d'un mouvement gradué et varié, et 

 mettre en harmonie toutes les parties du Tableau , par les 

 nuances infinies qui sont propres à ce bel art. 



