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elle suggérée par le Bernin même, qui n'aimoit point à 

 marcher dans les sentiers ordinaires. De quelque part 

 qu'elle vînt, tout lui réussit; sa planche sortit d'entre 

 ses mains un morceau à ravir et de toute beauté. 



Il en fit un autre pour le même livre , qui ne 

 montra pas moins de génie et qui mérita les mômes 

 éloges. Ce fut le portrait du pape Urbain VIII, tou- 

 jours sur le dessein du Bernin. Dans cette planche, 

 où l'illusion d'une feuille de papier détachée est la 

 même que dans la précédente , et où il mit encore 

 le moins d'ouvrage qu'il étoit possible, il s'essaya de 

 substituer des points aux tailles qui lui avoient servi 

 jusqu'alors pour exprimer, dans les chairs, les ombres 

 et les demi-teintes , manière funeste pour beaucoup 

 de graveurs qui en abusèrent par la suite. Mellan 

 lui-même ne l'employa pas toujours avec autant de 

 succès ; mais , pour cette fois , il dut être applaudi , 

 et son ouvrage , que la singularité a rendu fameux 

 et a fait rechercher, a retenu le nom de Portrait du 

 pape au pointillé. 



Ce n'étoit cependant pas la première fois que Mellan, 

 par une grande sobriété de travail , avoit trouvé le 

 secret de faire passer dans ses ouvrages ce caractère 

 d'originalité qui est le propre des grands maîtres. 

 Deux ans auparavant, en 1029, il avoit donné un 

 Loth avec ses filles, fait pour simmétriser avec une 

 Dalila coupant les cheveux de Samson, gravée précé- 

 demment, et dans cette estampe, richement composée, 

 il se distingua par une intelligence et par une finesse 

 de touche qu'on ne sauroit trop admirer. 11 étoit dit 

 que toutes les productions de Mellan offriroient quelque 

 singularité. On voit dans celle-ci un verre à moitié 



