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veux, comment a-t-il pu bazarder ceux qu'il a donné 

 à sa Madelaine? 11 a cru représenter une tète écher- 

 velée et que les pleurs ont mis en désordre , et il 

 n'en a fait que la charge. 



Le peu de succès de cette estampe vient sans doute de 

 ce que Mellan l'a fait sans consulter assez la nature. 

 Elle prouve la nécessité, absolue pour lui, ainsi que 

 pour tout autre, d'avoir continuellement sous les yeux 

 ce guide sûr et de ne s'en éloigner jamais. Car , 

 Mellan y revient-il , il reprend ce qu'il avoit perdu ; 

 il redevient ce qu'il étoit et reparoît le même habile 

 artiste. Qu'on en juge par les deux excellens portraits 

 qu'il a gravé d'après nature en 1633 , celui du ma- 

 réchal de Créqui , que Louis Xlll avoit envoyé au 

 Saint Père avec la qualité de son ambassadeur ex- 

 traordinaire, et celui du maréchal de Toiras, que la 

 crainte du cardinal de Richelieu, dont il étoit haï, 

 retenoit alors à Rome , où il s'étoit retiré après la 

 paix de Querasque (1). Tous deux montrent un sçavoir, 

 une aisance et un feu qu'on ne peut assez louer et 

 que je ne crois pas imitables. 



Le portrait du cardinal Gui Rentivoglio, gravé dans 

 la même année, fut terminé avec tout le soin qu'un 

 artiste, jaloux de sa réputation, met dans les ouvrages 

 qu'il sçait devoir passer à l'examen d'un connoisseur 

 éclairé et d'un homme de premier rang, qui porte la 

 confiance et la complaisance jusqu'à se laisser dessiner 

 par son graveur , et qui , pour cela , veut bien s'as- 



(1) Le trnité de Querasque se signa le 19 juin 1631. Voyez 

 la Vie du maréchal de Toiras, par Michel Baudier, 1644, in-f°, 

 p. 222. {A. de M.) 



