Marpeig a operesur I'ut du violencelle, tel qu'il etaiten 1752, et 

 il a Irouve 125. Or , le la a vide du violoncelle est ia triple 

 quinte de Vut , et le la du violon ou du diapason est a une octave 

 plus haul. Ce la e=t done 125 x [~f x 2 = 84,3,75. On ferait une 

 erreur d'un comma si i'on considerait le la du violon commc etanl 

 la sixte de la double octave de Vut . (|uatrienie corde a vide du 

 violencelle- 



L'intervalle en commas du plus grave au plus aigu de tons ces 

 diapasons est de 5^,2847. C'est la valeur dex dans I'equalion. 



901 / 81 



843,75 V 80 



Ainsi , en cent et deiix ans le ton des onhestres en Europe a 

 monte de 5 conima^s el 1/4, c'est-a-dire d'un denii-ton niajeur. Et 

 si Ton tient compte de ce que le nombre 843,75 est trop faible , 

 la difference sera de 1 a 2 commas au moins au-dessous d'un 

 demi-ton. 



Lorsqu'ils ne choisissent pas un diapason a leur convenance , 

 les facteurs modernes construisent leurs instruments pour le 

 diapason le plus generalement adople de leur temps et dans leur 

 localite. Les anciens facteurs prenaienl sans doule plus soigneu- 

 sement encore cette importante precaution. Or, si Ton fait resonner 

 I'air des violons de Stradivarius on trouve pour tons et con- 

 stamment , dit M. Savarl , en nombre rond el exact , 512. Le lu 

 du diapason correspondant ace nombre 51 2 est de 864.occillations. 

 II differe peu du N.«> 10 de M. Petitbout. 



Stradivarius construisaii, au coraraencement du 18. *■ siecle; le 

 diapason n'aurait done monte depuis cette epoque , c'est-a-dire 

 depuis environ un siecle et demi, que de 3c,3755, ou moins qu'un 

 demi-ton mineur, si on le compare au \liapason actuel de Lille et 

 seulement de moins d'un tiers de comma si on Ic compare au 

 diapason de I'Opera en 1834. 



