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 cunc de ses exti-cmités une région pourpre, avec intervalle blanc jaunâtre. 



)) Lorsqu'on supprime graduellement la lumière d'un spectre à extré- 

 mité pourprée, les couleurs en s'éteignant laissent pour dernière trace du 

 pourpre. 



» ... Quoique les tons rouges du spectre s'appauvrissent en jaune à mesure 

 qu'ils s'éloignent de cette couleur, ils atteignent leurs limites extrêmes sans 

 montrer le pourpre avec sa pureté caractéristique. Le jaune d'un côté, le 

 bleu de l'autre, se partagent jusqu'aux dernières traces le pourpre du 

 spectre du prisme. Il n'en serait pas de même dans les spectres sans solu- 

 tion de continuité, tels que les montrent les irisations nacrées, les bulles 

 de savon, les cristaux, les arcs-en-ciel surnuméraires et les lueurs crépus- 

 culaires des nuages. Lorsque nous fixons un vide dans un fond vert, nous 

 avons l'impression du pourpre, qui est la couleur complémentaire du vert. 

 Aux couleurs simples correspondent les couleurs composées, et vice versa. 



» La coloration pourpre est très rare dans les composés minéraux. Nous 

 ne citerons que le rubis, les émaux de l'or et du cuivre, et quelques flammes. 

 Dans le règne végétal, le pourpre est d'une abondance qui peut prendre 

 rang après celle du blanc et du jaune : les roses, les œillets, les cinéraires, 

 les fuchsia, les géraniums en présentent des types à toutes les intensités. 

 Le rose est du pourpre étendu, et non pas du rouge, qui donne les tons 

 chairs. Comme matières tinctoriales, nous possédons la fuchsine (sels de 

 rosaniline), les bois de Fernambouc, de Lima, la cochenille ammoniacale, 

 les éosines méthylées, les rouges de xylidine, la pseudopurpurine, l'aliza- 

 ramide et, par rang d'ancienneté, la murexyde ou pourpre de Tyr. Ce 

 qu'il y a de curieux dans ce choix de matières colorantes, c'est qu'aucune 

 d'elles ne donne encore de pourpre bon teint. Ce problème serait de la 

 plus grande importance, non seulement en raison d'une beauté de nuance 

 qui dépasse les autres, mais parce qu'il donnerait le moyen de composer, 

 par des mélanges, les rouges plus ou moins carminés, les amarantes, les 

 parmes bon teint, qui ne sauraient s'obtenir avec des rouges non exempts 

 de jaune. Au lieu de parme, ce serait le violet industriel (de garance), qui 

 n'existe pas dans le spectre, parce qu'il représente un mélange de rouge et 

 bleu, et non de pourpre et bleu. 



» Le pourpre, étant une couleiu' simple, ne sera jamais obtenu par mé- 

 langes, pas plus qu'on ne réussirait à obtenir un jaune par mélanges. On 

 ne saurait arriver au pourpre qu'en soustrayant le jaune d'un rouge, ou le 

 bleu d'un parme. 



» Le rouge proprement dit, ou l'écarlate du vulgaire, est plus répandu 



