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 portant que de régler cette pression : en la diminuant on diminue l'inten- 

 sité du son; en la diminuant encore un peu, on rend l'orgue muet; en 

 l'augmentant un peu, on en augmente l'intensité; en l'augmentant encore 

 un peu, on enroue ou l'on fait octavier les tuyaux; en l'augmentant davan- 

 tage, on n'obtient plus de son du tout. En changeant l'équilibre de la pres- 

 sion, on n'obtient que des sons tremblotants ou d'une mauvaise qualité, 

 car leurs vibrations ne peuvent être régulières et périodiques. 



» Avec la soufflerie humaine, qui n'est pas continue, les choses se pas- 

 sent cependant d'une façon analogue, selon que nous augmentons ou dimi- 

 nuons la pression sous-glottique. 



)) Un beau son est en raison inverse de la vitesse de l'air au manomètre. 

 Et la preuve, c'est qu'un trachéotomisé produit un mauvais son en six se- 

 condes, et qu'un bon chanteur met trente secondes à en produire un 

 beau, c'est-à-dire cinq fois plus de temps à débiter la même quantité d'air. 

 De plus, le trachéotomisé exerce une pression de o™, o4 de mercure pour 

 produire ses meilleures notes. Or, comme la pression détermine la vitesse 

 de l'air, il n'est pas douteux que, s'il exerçait une pression quatre fois 

 moindre, il obtiendrait une vitesse quatre fois plus lente, soit 6 X 4 ^ 24 

 secondes, et il aurait encore un désavantage sur le bon chanteur. 



» Je conclus : 1° que la pression sous-glottique, dans des conditions 

 normales, ne doit pas égaler celle de l'orgue et ne doit pas atteindre o™,oi 

 de mercure; 2° que la plus grande hauteur des sons ne doit pas être 

 obtenue par un plus grand appel de souffle, et c'est ce qui explique la 

 possibilité qu'ont tous les bons chanteurs déchanter longtemps, sans effort 

 apparent et sans fatigue. Dans le larynx humain, les cordes vocales jouent 

 le rôle d'anches membraneuses et laissent entre elles une fente en rapport 

 avec la nature du registre et la hauteur du son. Elles ont l'avantage sur les 

 anches artificielles de pouvoir rapidement et sûrement modifier, avec le 

 secours de l'oreille, leur tension et leur forme. 



» J'ai essayé de faire adopter à des chanteurs doués d'une voix défec- 

 tueuse la respiration des bons chanteurs, et j'ai constaté : 1° que leurs 

 mouvements respiratoires sont absolument sous la dépendance de la vo- 

 lonté ; 1° que l'appareil sus-laryngien ne forme pas le son : il le modifie 

 seulement; 3° que le chant peut être désormais considéré comme une gym- 

 nastique de la respiration. 



» Une belle voix est le résultat d'un équilibre parfait entre une faible 

 pression d'air sous-glottique et la tension passive des cordes vocales au 

 moment de l'expiration. « 



