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<e parvint à étendre la sphère de l'imitation, 

 ce Ce n'est plus ni la cabane dont elle sor- 

 te tit, ni l'homme sur lequel elle se modela, 

 « c'est la nature entière qui devient le type 

 « de son imitation ; c'est l'ordre lui-même 

 « de la nature qui devient son génie. L'irai- 

 « tation de la charpente, par les dimensions 

 ce heureuses ([u'elle y puisa , constitua , si 

 ce l'on peut le dire , l'ossature de l'art ; l'imi- 

 te tation analogique du corps humain , par 

 <e l'étude des proportions et l'application 

 ce qu'elle s'en fit , revêtit ce squelette des 

 ce formes raisonnées qui lui donnèrent en 

 «c quelque sorte le mouvement j l'imitation 

 ce générale de la nature dans ses principes 

 ce d'ordre , d'harmonie , relatifs aux affec- 

 te tions de nos sens et aux perceptions de 

 ce l'entendement , lui ont donné l'ame , et 

 ce en ont fait un art non plus copiste, non 

 «c plus imitateur , mais rival de la nature 

 ce même. 



ce Ainsi cet art, en apparence, plus asservi 

 ce à la matière que les deux autres , est dans 

 «e le fait plus idéal , plus intellectuel , plus 

 ce métaphysique qu'eux. Nous avons vu que 

 ce la nature ne lui offre par - tout que des 

 «e analogies , etc. « 



