« source; les bornes matérielles de l'art 

 ce réduisent son imitation à un seul ins- 

 « tant ; il faut donc qu'il s'attache à celui 

 ce qui doit laisser dans l'ame du spectateur 

 ce l'impressiori qu'il veut produire. 



te Si M. David eût peint Brutus comme 

 ce dans la tragédie de Voltaire , le visage 

 ce baigné de pleurs , il eût fait croire par 

 ce l'immobilité constante de la représen- 

 «e tation peinte , que c'étoit la seule pas- 

 ce sion qu'éprouvoit ce personnage, tandis 

 ce que la force d'ame est son caractère do- 

 cc minant ; mais il a senti que la peinture 

 ce doit négliger tout ce qui est essentiel- 

 ce lement transitoire, pour ne s'attacher 

 «c qu'aux affections profondes , et qui rc- 

 ce sultent du caractère des personnages 

 ce ainsi que des convenances morales et 

 «c historiques. 



ce D'ailleurs , dans les scènes de ce gen- 

 ce re , l'effet du tableau exige que l'artiste 

 •e choisisse l'instant le plus fécond en in- 

 cï térêt : ce n'est certainement pas celui 

 ce où la passion montre sa plus grande 

 ce intensité par les signes extérieurs. De 

 « toutes les gradations d'une affection 



