622 L'ANNÉE BIOLOGIQUE. 



L'accélération apparaissait généralement dès la 1'"'= ou la 2'^ minute ; rare- 

 ment, c'était au contraire un ralentissement durant la l''^ ou la 2^ minute. — 

 3° La respiration présentait surtout de l'accélération, et des irrégularités 

 d'amplitude, sans que l'on ait pu découvrir une relation entre la mesure et 

 ces variations. Mais c'est chez les émotifs que l'on a constaté les plus forts 

 changements : les attentifs étaient moins affectés. Cependant W. ajoule 

 qu'il a vu chez quelques sujets la respiration accentuer son accélération 

 ou la retarder en accord avec le rythme de la musique. Notons que la fonc- 

 tion respiratoire étant la plus étroitement liée à la musculature, c'est de ce 

 côté, comme le remarque W., qu'il faudrait chercher une corrélation avec 

 des mouvements sympathiques. Pour éclairer les données de ces tracés, 

 W. a fait pratiquer méticuleusement leur introspection par ses sujets : il a 

 étudié l'imagerie visuelle et auditive, les réactions motrices actuelles ou par 

 images ; tous les sujets, sauf un, ont éprouvé des réactions motrices, et leurs 

 images visuelles elles-mêmes étaient, disent-ils, « pleines de mouvements » : 

 et là, on trouve une certaine corrélation entre le rythme des mouvements 

 et celui de la musique. Quelques sujets trouvaient le rythme trop rapide 

 pour être dansé, pour être suivi, pour être joué. W. examine ensuite ce que 

 sont en réalité ces tentatives de mouvement déclanchées par la musique : 

 il lui semble que la musique ne détermine que des sensations auditives : 

 cependant, il admet ce que Gurnev appelle le mouvement idéal (idéal mo- 

 tion) et convient même que ce mouvement idéal peut devenir objectif : 

 mais il lui semble que c'est par une sorte de transposition (p. 270-271). [Sur 

 ce point, il ne semble pas que "W. ait réussi à porter la clarté dans ses expé- 

 riences.] 11 étudie ensuite les émotions, et les différences individuelles. Là 

 encore, on peut se demander s'il a bien creusé, car il déclare qu'il est assez 

 difficile d'établir des catégories tranchées : et il divise ses huit sujets en 

 quatre groupes : 1° Vanaiyste, qui soumet la musique à la critique, et mani- 

 feste beaucoup d'attention, et des images motrices assez intenses ; — 2° le 

 moteur, chez qui dominent les images motrices qui se manifestent par du 

 chant ou du sifflement : l'attention est faible ; les images motrices à peu 

 près absentes; — 3° l'imaginatif, chez qui la musique réveille des images 

 de diverses sortes : leur attention est plutôt passive, et les images évoquées 

 n'ont souvent que peu de rapports avec la musique; — Les modifica- 

 tions de l'attention peuvent d'ailleurs faire passer d'un type à un autre; — 

 4° Vémotif, qui peut appartenir soit à l'un soit à l'autre des types ci-dessus. 

 — J. Philippe. 



Gordon (Kate). — Esthétique des arrangements simples de couleurs. — Les 

 conclusions de ce travail, sont que, dans les figures où les masses périphé- 

 riques ou centrales sont sensiblement égales, on préfère une couleur 

 sombre au centre ; quand les couleurs sont en masse les unes larges, les 

 autres menues, on préfère voir les masses larges à la périphérie; et l'on 

 préfère en ce cas, voiries couleurs brillantes, près du centre. Si les couleurs 

 sont à peu près également brillantes, on préfère voir au centre la couleur 

 qui se rapproche le plus du rouge du spectre. — J. Philippe. 



Maeder (D"" A.). — Sur le mouvement psychanalytique. — Le médecin et 

 le psychiatre montrent avec raison une confiance croissante dans les réac- 

 tions spontanées de l'organisme ; les troubles psychiques sont souvent de 

 telles réactions. Le jeu des associations d'idées, lorsqu'il est libre, soustrait à 

 la critique personnelle, soumis à l'influence de ['a/féctivité dominante, ne 

 peut pas manquer d'être révélateur. Par exemple, une hystérique y laisse 



