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 ment an premier coup d'archet, si on a eu soin de fixer la plaque dans l'un 

 des points d'intersection des courbes que l'on désire provoquer. 



» Pendant que je construisais ces plaques, j'ai aussi cherché à constater 

 si elles offrent le phénomène observé par M. Terquem sur les verges vi- 

 brantes, à savoir qu il est presque impossible de produire un son donné 

 quand les sons primaires sont entre eux à l'unisson parfait. J'ai donc ac- 

 cordé la plaque (2:3) de telle sorte que le système de trois nodales cor- 

 respondait à une série de sons successifs qui variaient depuis un ton plus 

 grave jusqu'à un son plus haut que l'unisson par rapport au son symé- 

 trique. J'ai constaté de cette manière que le son propre de la plaque appa- 

 raissait avec le plus de pureté, et que la figure se dessinait avec le plus de 

 netteté, quand la différence entre les sons primaires était d'un ton entier. 

 Alors on ne sent plus rien de forcé dans la production du phénomène, le 

 moindre coup d'archet détermine l'apparition des courbes et la plaque fait 

 entendre un son clair et prolongé, intermédiaire entre les sons primaires 

 symétriques. 



» M. Wheatstone a cherché à expliquer l'observation de M. Strehike, 

 dont les expériences très-précises ont montré que les nodales ne se coupent 

 pas toujours, ce qu'elles devraient f;iire d'après l'explication donnée de leur 

 origine. Le grand physicien anglais pense que ce désaccord provient des 

 défauts d'homogénéité et de régularité de la plaque. Mais je crois qu'il faut 

 conclure de l'expérience précitée, que si on arrive à l'unisson parfait des 

 sons primaires pour deux systèmes orthogonaux donnés de nodales, la 

 figure théorique n'apparaîtj-ait plus du tout. 



» Cette circonstance remarquable, que les deux sons primaires dont la 

 coexistence donne naissance aux figures acoustiques ne sont point à I unis- 

 son parfait entre eux, peut aussi expliquer pourquoi les lignes de ces figures 

 n'ont plus une position rigoureusement déterminée, mais qu'elle varie dans 

 une certaine latitude, sans que la figure éprouve un changement essentiel. 

 Le second tableau montre les transformations successives que la même 

 figure subit suivant qu'on fixe la plaque en tel ou tel point d'intersection 

 des nodales. Les migrations des nodales n'entraînent aucun changement 

 dans la tonalité du son résultant, lequel est toujours compris entre les 

 deux sons des divisions primaires. 



)) Sur la plaque (2:4) poin- laquelle la théorie indique deux figiu'es, j'ai 

 trouvé que le son de la première se rapproche davantage du son primaire 

 du système de quatre nodales. celui de la seconde du son des deux no- 

 dales. 



