(7'7) 

 thode comparative, à savoir, en prenant des surfaces diversement colorées 

 et égales, et en prenant comme normes deux échantillons de ces mêmes sur- 

 ftices juxtaposées placés à distance pour juger de l'effet de la juxtaposition, 

 et que si, plus tard, j'ai pu r.unencr l'explication des effets optiques des 

 étoffes de soie à ces deux principes, et en outre au principe de la réflexion 

 de la lumière par un système de cylindres parallèles, et à celui de la ré- 

 flexion de la linnière par un système de cylindres cannelés perpendicu- 

 lairement à l'axe, c'est parce que je me suis placé dans quatre conditions 

 parjiiitemenl définies par la double considération de la position du specta- 

 teur relativement à la source de la lumière, et relativement à la chaîne et a 

 la trame de l'étoffe? 



» En expérimentant ainsi, j'ai pu voir que l'effet du contraste simultané 

 est réciproque entre les couleurs juxtaposées et que la manifestation du 

 phénomène n'exige pas que l'une des coideurs n'ait qu'une faible étendue 

 par rapport à l'autre, comme Haiiy et de Laplace le croyaient, et plus tard 

 j'ai pu voir que les quatre principes précités ont suffi pour exphquer les 

 effets variés que présente l'ensemble des étoffes de soie. 



)) Je vais mettre sous les yeux de l'Académie plusieurs exemples de 

 contraste et de mélange des couleurs jtropres à faire voir la fécondité dont 

 ces principes sont susceptibles dans l'application. 



Il 1. Contrastes de ton. — Je présente le contraste de chacune des trois 

 couleurs primitives, le rovige, le jaune et le bleu, sur le blanc et sur le noir. 



■I Les zones de 8 centimètres de largeur sont placées sur des fonds for- 

 mant un encadrement de 6 centimètres; 



» Le roucje est au lo ton ; 



)) Le jaune est au 7 ton ; 



» Le bleu est au 8 ton. 



I) Le ton du rouge est abaissé sur le noir et paraît plus jaune ou moms 

 violet que sur le blanc. 



» Le ton du jaune est non-seulement abaissé sur le noir, mais il a perdu 

 du rouge. 



» Le ton du bleu sur le noir est non-seulement abaissé, mais il parait 

 notablement plus brillant. 



Conclusion. 



11 Tous ces effets sont conformes au principe du contraste de ton. 



» Je répète la série en prenant, non plus une zone de 8 centimètres de 



