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 Malheureusement, ces effets sont peu connus, même d'un grand nombre 

 d'artistes. 



» Un exemple plus frappant encore de l'inconvénient dont je parle est 

 la contiguïté de verres incolores doués de toute leur transparence, avec, 

 non plus des vitraux peinls, mais des verres peints rappelant, par le dessin, 

 la grandeur des figures et la dégradation de la lumière, les effets des 

 tableaux proprement dits. Cet exemple se voit aux Champs-Elysées, dans le 

 palais de l'Industrie : la couverture en verre incolore touche à des peintures 

 qui sont l'œuvre d'un artiste justement renommé, dont il ne m'appartient pas 

 de faire la critique; mais dans l'intérêt de l'art, je n'hésite pas à soumettre 

 les remarques suivantes au public, relativement à la nécessité d'observer, 

 dans les oeuvres du ressort des beaux-arts qui parlent aux yeux, le prin- 

 cipe de l'harmonie générale (i). Ce principe, auquel il est si indispensable 

 de satisfaire, pour que des œuvres répondent à l'attente de ceux qui en ont 

 eu la pensée, est d'une grande difficulté à observer dans la pratique, à cause 

 du grand nombre de personnes qui concourent presque toujours d'une ma- 

 nière plus ou moins indépendante à l'exécution iWme œuvre unique, comme 

 l'est l'œuvre d'un palais où interviennent l'architecture , la peinture , 

 la peinture en bâtiment, le tapissier pour tenture et pour meubles, l'ébé- 

 niste ! Si cette difficulté n'existait pas, comment s'expliquerait-on que la 

 même volonté eût placé dans le palais de l'Industrie inie peinture sur verre, 

 qui ne doit apparaître aux yeux que par une lumière tout à fait affaiblie 

 relativement à la lumière blanche transmise par les vitraux transparents de 

 la couverture de l'édifice contigus à cette même peinture? Evidemment cette 

 lumière blanche, réfléchie de toutes les surfaces de l'intérieur vers la surface 

 intérieure des verres peints, nuit excessivement à l'effet de ceux-ci, puisque 

 cette lumière blanche est réfléchie en partie par la surface intérieure des 

 verres peints, en même temps que ceux-ci transmettent une lumière colorée 

 qui, toujours plus faible que la lumière blanche, est encore affaiblie par les 

 ombres destinées à donner du relief à la peinture; l'effet résultant de la 

 contiguïté des verres incolores et des verres colorés est donc tout différent 

 de l'effet qui serait produit dans le cas où les verres peints seraient placés 

 dans une pièce limitée où la lumière ne pénétrerait que par ces mêmes 

 verres et frapperait les yeux d'un spectateur placé assezprès des verres pour 

 apprécier tous les effets que l'artiste a voulu produire! 



» Dans la première rédaction de ce Mémoire, avant d'avoir reçu le Mé-* 



(i) De la loi du contraste simultané des couleurs, p. 648. 



