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1) En opérant comme je l'ai dit, il est aisé de jugei- si la juxlapositioii de 

 deux couleurs est avantageuse ou nuisible. Ce résultat est incontestable . 



" Deuxième catégorie de faits. — Ce qui est contestable, ce sont les effets 

 de ceitains arrangements de coideurs, 



» C'est la préférence donnée par exemple à l'association du blanc a\ec 

 le bleu ou toute autre couleur, 



» C'est la préférence donnée à l'association du blanc avec les couleurs 

 dites simples, relativement à l'association du blanc avec les couleiu's dites 

 binaires, etc., etc. 



» Je conçois donc parfaitement l'application du proverbe : Il ne faut dis- 

 puter ni des goûts ni des couleurs, quand il s'agit des faits de cette deuxième 

 catégorie. 



» Je reconnais donc comment on peut différer de goût; mais ce que je 

 veux combattre comme contraire à la vérité, c'est déjuger des arrange- 

 ments eu alléguant un prétendu principe qui n'est qu'un absolu a PEIORf. 



» Tous ceux qui ont lu le Timée savent l'importance que Platon a 

 donnée au principe des semblables: selon lui, nulle union n'est possible entre 

 des contraires sans lui ou deux termes moyens. 



» Le principe des semblables a été appliqué par des artistes, par des écri- 

 vains qui ont traité du goût dans les arts, de la manière la plus arbitraire 

 et la plus inexacte, lorsqu'ils ont posé en principe qu'il ne pouvait exister 

 à' harmonies de constraste, parce que toute harmonie de couleur rentrait dans 

 les harmonies que j'ai appelées du nom d'analogues. 



» Comment ai-je établi des harmonies d'analogues et des harmonies de 

 contraste? C'est en recueillant ce que les hommes de tous les temps, de tous 

 les pays ont admiré dans la nature vivante, les fleurs, les oiseaux, les 

 coquilles et les insectes; c'est en étudiant les oeuvres des décorateurs, des 

 artistes, etc., présentant des harmonies qui plaisent à tous. 



» Cette étude expérimentale montre que de tout temps l'association du 

 rouge ou du rose avec le vert a paru belle. I^éonard de Vinci a vanté l'as- 

 sociation du jaune et du violet, et Newton celle du bleu et de l'orangé. 

 Voilà donc la justification des harmonies de contraste, puisque celles que je 

 viens de citer, se composant de couleurs complémentaires, présentent les 

 associations les plus différentes possibles. 



» Lorsque je fis connaître la loi du principe du contraste simultané des cou- 

 leurs, c'était l'exemple unique d'un fait général de sensation où deux corps 

 différemment colorés vus simultanément perdent ce qu'ils ont de sendjlable 

 pour paraître plus diflérents. Celait donc un principe diamétralement 

 opposé à celui des semblables et au principe du mélange des couleurs. 



