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 pied droit antérieur louche le sol; puis qu'il le comprime avec une force 

 de plus en plus grande pendant un certain temps; enfin qu'il quitte le sol, 

 ce qui se traduit par un abaissement de la courbe, et ainsi de suite jusqu'à 

 la fin. De même on trouve en 2 la première battue du pied cjauche posté- 

 rieur, en 3 celle du cjauche antérieur, enfin en 4 celle du droit postérieur . 



Fi;r. 1. 



» Des lignes verticales DA,'GP, GA, DP, abaissées du début de chacune 

 de ces battues, montrent, par leur équidistance, que ces actes se suivent à 

 des intervalles de temps sensiblement égaux. 



» Pour permettre d'apprécier la durée de l'appui de chaque membre, 

 on a sous-tendu la partie de la courbe qui correspond à cet appui par un 

 trait horizontal, épais pour les appuis des pieds droits, tandis qu'il est 

 formé, pour les pieds gauches, d'une double ligne. Ces traits horizontaux, 

 qui commencent au moment de la battue et finissent à celui du lever, 

 constituent, dans leur ensemble, une notation qui suffit à elle seule pour 

 révéler les caractères rhythmiques d'une allure quelconque. 

 ■ » Cette notation, très-facile à construire sur les courbes données par 

 l'instrument, remplacera avantageusement les courbes originales quand il 

 s'agira d'analyser une allure, de suivre ses transformations graduelles ou 

 de comparer entre elles deux allures différentes. On y voit nettement tout 

 ce que les différents auteurs ont signalé, à savoir : 



» 1° Que les pieds de devant alternent entre eux dans leur action, c'est- 

 à-dire que l'un ne prend terre qu'à l'instant où l'autre s'enlève. Il en est de 

 même des pieds postérieurs ; 



» 2° Que les quatre battues sont sensiblement équivalentes, ainsi que 

 nous l'avons dit plus haut; 



» 3° Que si, d'après l'ingénieuse comparaison de Dugès, on considérait 

 le quadrupède en marche comme représentant deux bipèdes (deux hommes, 



