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 rement les pages indiquées dans la Note suivante (i). L'ouvrage parut en 

 iSSg; il y a donc trente-trois ans; 



» 2° Le Rapport que je fis en i85î comme membre du jury de la première 

 Exposition universelle. 



» En résumant brièvement ces deux Ouvrages, en ce qui a trait seulement 

 à l'allégation de M. A. Gruyer, on voit (combien la Peinture, en imitant le 

 modèle coloré avec des matières presque liquides divisées à l'infini, pour 

 ainsi dire, diffère des arts qui parlent aux yeux au moyen de solides d'une 

 étendue sensible, comme des fils colorés, des vitraux colorés et peints, de 

 petits prismes appelés mosaïques. 



» Cette distinction fondamentale et développée montre queM. A. Gruyer, 

 en disant : il ne faut jamais confondre (es genres^ il faut laisser à chaque chose 

 sa physionomie propre, a répété ce que j'ai publié il y a trente-trois ans, 

 avec cette différence pourtant qu'il a énoncé une proposition sans en donner 

 les raisons que j'ai exposées en détail. Je vais les rappeler aussi brièvement 

 que possible. 



» Qu'est-ce que la peinture colorée étendue sur la palette? C'est un 

 liquide plus ou moins pâteux, distribué en partie de couleurs diverses que 

 le peintre peut mêler en toutes sortes de proportions pour en faire autant 

 de mélanges qu'il voudra, et dont chacun paraîtra homogène à tous les 

 yeux. Il peut faire le contraste de ton le plus extrême en faisant usage du 

 noir pour les ombres et du blanc pour le clair; puis, entre ces extrêmes, 

 opérer des dégradations parfaites de toutes les couleurs. Enfin, au moyen 

 du pinceau, il a la possibilité de tracer des limites parfaites entre les divers 

 objets qui composent son tableau, grâce au dessin. 



» Cette faculté qu'a le peintre, dans ses imitations du modèle coloré, est 

 refusée au tapissier, qui opère avec des fils colorés; à l'artiste verrier, occupé 

 de faire des vitraux colorés pour les églises gothiques; à l'artiste en mo- 

 .saïques, en un mot à tout artiste parlant aux yeux avec des solides de cou- 

 leur d'une étendue sensible. 



» Parlons maintenant du tapissier en face du modèle que le peintre lui 

 a fait, et voyons les entraves que lui impose sa matière première, les deux 



(i) Lire la l''" division intitulée ; Imitation tics objets colores avec des matières colorées 

 divisées h l'infini, pour ainsi dire (de la page i^S à 216 inclusivement). 



La 2*^ DIVISION : Imitation des objets colorés avec des matières colorées d'une étendue sen- 

 sible (de la page 217 à 282 inclusivement). 



