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 éléments do la tapisserie, la rhainc et la Irame, dont les directions sont 

 opposées rectangulairenient. 



» La chaîne, dans le métier de hante-lisse, est tendue verticalement, et 

 chacun de ses fils est entièrement recouvert par la trame, de sorte cpie le 

 spectateur qui regarde la tapisserie quand elle est achevée aperçoit des can- 

 nelures séparées l'une de l'autre par des sillons creux; et les fils de la 

 trame se composant chacun de filaments, la surface de la tapisserie est, en 

 réalité, striée horizontalement. Eu définitive, la surface de la tapisserie 

 présente des cannelures et des sillons verticaux et des fils striés dans le 

 sens horizontal. 



» Quelles sont les conséquences de cette surface à cannelures et à trame 

 striée, si différente de la surface unie d'un tableau? 



M C'est que les parties saillantes réfléchissant plus de lumière que les 

 sillons el les stries, il est impossible de produire des ombres comparables 

 en vigueur à celle du peintre, et, par la même raison, ces mêmes sillons 

 et ces mêmes stries absorbant la lumière, les clairs de la tapisserie ne pour- 

 ront paraître blancs, et les tons lumineux de couleur ne pourront avoir 

 l'éclat des tons clairs d'une peinture à l'huile. 



» Si vous considérez l'impossibilité où est le tapissier de faire un trait 

 oblique à la direction de la chaîne ou de la trame, qui ne soit pas dentelé, 

 vous aurez des conditions de structure de la matière première, qui s'oppose- 

 ront toujours à ce que la tapisserie puisse être identifiée au tableau. 



» Quelles seront les conséquences de ces différences fondamentales entre 

 la tapisserie et son modèle? 



» C'est que le bel effet de la première exige que les contrastes de cou- 

 leurs soient plus multipliés que dans le tableau, puisque les extrêmes, 

 ombre et lumière, sont plus rapprochés dans la première que dans le 

 second. 



» C'est que les objets aient une certaine grandeur, afin que la dentelure 

 des traits'obliques ne soit pas visible à la distance où se trouvera le spec- 

 tateur pour avoir la vue distincte de la tapisserie. 



» C'est enfin qu'on emploie le plus possible de couleurs franches et le 

 moins possible de couleurs rabattues par du noir, parce que celui-ci peut 

 présenter deux inconvénients : celui de passer, ou s'il ne passe pas, les cou- 

 leurs passeront, et alors il ne restera que du gris et pas de couleur. 



« A qui maintenant M. A. Gruyer, tout juge rapporteur officiel qu'il est 

 de l'application de l'art à l'industrie, persuadera-t-il que l'auteur de la loi 



C. R., 1872, 2" Semestre. (T. LXXV, N» 17.) ' ' 7 



