( 9o6 ) 

 du contraste simultané des couleurs ait jamais eu la pensée de confondre 

 l'imitation en tapisserie avec le modèle peint à l'huile? Qui le croira, quanti 

 il dit : « M. Chevreul a mis la tapisserie en état de rivaliser, non-seulement 

 » avec la peinture à fresque ou avec la peinture en détrempe, ce qui ne 

 » serait quedemi-mal, mais avec la peinture à L'huile^ ce qui est DÉTESTABLE ! » 



» Si le jugement est sincère, l'expression ne l'adoucit pas. 



» Quoi qu'il en soit, ai-je attendu M. A. Gruyer pour ne pas confondre les 

 genres, pour jie pas laisser à chaque chose sa phjsionomie? Les citations sui- 

 vantes témoignent qu'en traitant il y a trente-trois ans, je le répète, des 

 arts qui parlent aux yeux au moyen de solides colorés d'une étendue sen- 

 sible, je ne me suis pas borné aux tapisseries et aux tapis. J'ai énoncé en 

 principe général que le perfectionnement de chacun de ces arts exigeait 

 avant tout l'amélioration des qualités inhérentes à la nature de la matière 

 qu'il met en œuvre et l'atténuation des défauts que celte matière peut pré- 

 senter dans l'emploi qu'on en fait; ainsi ai-je déduit de la surface cannelée et 

 striée de la tapisse?'ie la nécessité de recourir aux contrastes de couleurs et à la 

 cjrandeur des objets pris pour modèle. 



1) Si M. A. Gruyer avait lu le livre du contraste des couleurs, il eût vu le 

 rôle que remplissent les zones de plomb servant d'assemblage à des verres 

 colorés qui doivent être de petite dimension pour produire tout l'effet de 

 couleur dont ils sont susceptibles; il aurait vu comment l'opposition de 

 l'opacité du. métal relève l'éclat des lumières colorées transmises par les 

 verres ; il aurait vu la nécessité d'une certaine largeur de la zone de plomb 

 en rapport avec la distance où se trouve le spectateur pour obtenir le plus 

 bel effet d'une vision distincte; il aurait compris l'explication de l'erreur 

 commise lorsque, substituant aux petits verres d'église gothique et aux 

 plombs d'assemblage une ferrure qui circonscrit les grandes pièces de verre, 

 ces substitutions n'étaient pas un progrès, si l'on admet que l'effet de cou- 

 leurs brillantes bien assorties était le but de l'artiste verrier, et qu'il ne 

 faisait intervenir la figure humaine que de la manière la plus simple, en 

 |)artaite harmonie avec la foi chrétienne et ses légendes. 



» Si M. A. Gruyer avait lu le contraste des couleurs, il aurait vu com- 

 ment les effets de la jardinique sont déduits en principe de la ligne à la- 

 quelle les allées se rapportent ; la ligne est droite dans le jardui de Lenôtre, 

 et courbe dans le jardui-paysage. Il aurait trouvé l'explication de la grande 

 difficulté de dessiner ce dernier d'une manière vraiment supérieure en 

 considérant le petit nombre de pcrsonues qui ont étudié la perspective que 

 présentent les allées courbes et dans leur parcours et dans les points de 



