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au rabat (bruniture), au fini de la couleur, quant au Ion, à la spécialité 

 de la gamme et au rabat, ce principe est, selon M. Chevreul, d'une vérité 

 incontestable. 



» Mais M. Chevreul est le premier à signaler ce que les normes de laine 

 teinte composant le premier cercle chromatique, et appartenant à des cou- 

 leurs bleues et violettes qu'on ne peut faire solides qu'en employant des 

 matières colorantes incapables de donner des teintes brillantes à la laine, 

 laissent à désirer lorsqu'on y compare des couleurs qui font paraître ter- 

 nes ces mêmes normes. 



» Une conséquence de cette imperfection de ces normes, est que des 

 couleurs très-différentes en brillant, et conséquemment très-différentes à 

 l'œil qui les compare, pourront être rapportées à un même norme chroma- 

 tique. 



i> Cette imperfection, dans l'usage de certains normes de laine teinte, n'est 

 point une conséquence nécessaire du principe, car elle déiive accidentelle- 

 ment de la matière du norme coloré. En effet, que ces normes bleus et vio- 

 lets eussent été teints avec des matières comparables en éclat aux normes 

 des gammes rouges, etc., et l'imperfection signalée n'existerait pas. 



» C'est cette imperfection qui a déterminé M. Chevreul à rapporter la 

 diversité que peuvent présenter des matières colorées, sous le rapport du 

 terne ou du brillant, à une qualité de la couleur qu'il désigne par le mot 

 nitens, participe du verbe »ùeo, luire, briller. 



» M. Chevreul indique les moyens auxquels il aurait eu recours dans une 

 position autre que celle où il s'est trouvé; certes avec plus d'indépendance 

 et plus de facilités, son oeuvre eût été moins imparfaite. Quoiqu'il en soit, 

 il n'hésite pas à considérer la notnlion des couleurs comme un problème dès 

 ce moment résolu, et à l'appui de cette proposition, il développe dans une 

 Note sur le nitens une comparaison entre les couleurs et les sons. Fidèle aux 

 idées qu'il a exprimées en iSSg, dans son livre du contraste simultané des 

 couleurs (i), en admettant l'analogie des couleurs et des sons sous le double 

 rapport de la propn(]nlion et de Vliiirmonic, et en insistant sur la différence 

 qu'ils présentent sous le double rapport de la mélodie des sons, et du con- 

 traste simultané des couleurs, M. Chevreul, voulant faire saisir au moyen 

 d'une comparaison le point qui! vient de traiter, dit que si l'auteur iWui 

 morceau de musique a eu égard, en le composant, aux trois qualités des 

 sons, à savoir, leur degré respectif de gravité cl (C acuité, leur intensité et leur 



(I) Pngo 689. 



