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 affaiblir la couleur par l'addilion de matières incolores, en suivant une 

 progression géométrique et en imprimant sur étoffe, j'ai obtenu une suc- 

 cession de tons de la même couleur, ce que M. Chevreul appelle une gamme. 

 Ce procédé est celui que l'on emploie en impression quand on veut éclaircir 

 une couleur, c'est aussi celui que l'on emploie en peinture à l'aquarelle. 



» C'est le blanc de l'étoffe ou du papier qui, apparaissant à travers la 

 matière colorante translucide, en affaiblit la couleur. 



)) J'ai déterminé ensuite la complémentaire de chacun de ces tons; 

 j'avais pensé que la complémentaire du ton le plus foncé serait aussi celle 

 des autres tous, et qu'il n'y aurait rien de changé que le rapport des sur- 

 faces, mais il n'en a rien été. 



» Voici la complémentaire de chaque ton : 



Couleur la plus foncée i" vert bleu. 



Intensiié j 2.' vert bleu. 



" i 4' 



» i Bleu. 



M L'écart est considérable, et l'altération s'est faite de manière que les 

 tons clairs se comportent comme s'ils étaient plus verdâtres, comme si la 

 couleur primitive avait perdu du rouge. 



» Ce phénomène est constant : je l'ai constaté pour le bleu, le violet, le 

 violet rouge, l'orangé, le jaune. Il est maximum pour le jaune et le bleu, 

 il est nul pour le rouge et le vert, intermédiaire pour les autres couleurs. 

 Il est indépendant de la composition chimique de la matière colorante ou 

 de l'épaississement incolore employé; qu'une couleur soit obtenue par 

 des matières pulvérulentes, comme l'outremer, produite sur place par 

 vaporisage, comme les bleus aux cyanures de fer, ou par teinture, comme 

 lindigo et les bleus d'aniline, toujours on constatera cette perte de rouge, 

 qui sera d'autant plus grande que la couleur aura été plus affaiblie. 



» Le phénomène est encore bien plus marqué, si l'on emploie des ma- 

 tières blanches ou des matières noires, comme le noir de fumée. Ce dernier 

 cas est bien connu, et M. Chevreul, qui le cite, l'énonce en disant que le 

 noir matériel agit souvent comme du bleu. Je pense que l'effet du noir est 

 un cas particulier du phénomène général que je viens de décrire et qu'on 

 peut énoncer ainsi : 



» Quand on affaiblit la couleur d'une matière colorante par des ma- 

 tières incolores (blanches, grises ou noires), le mélange est notablement 

 plus vert que la matière colorante qui lui donne sa couleur. 



» Mélange de lumière colorée et de lumière blanche. — J'ai construit la 



