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 et la durée unité silencieuse deux petits traits en situation angulaire; les 

 diverses quantités de durée exprimées en unités de durée sont figurées 

 par de semblables quantités en unités de forme. 



» Sur ce clavier neutre, l'exécution de la gamme est plus facile que sur 

 les claviers à intention de gamme; une gamme majeure s'y fait partout de 

 la même manière, avec la même figure : trois touches consécutives sur une 

 rangée, suivies sans interruption par quatre touches consécutives sur 

 l'autre rangée. La position des touches est repérée sur des lignes; il suffit 

 <le mettre les trois touches d'une rangée de la gamme en situation centrale 

 sur une ligne de repère, pour que les quatre de l'autre rangée soient en 

 situation centrale sur l'interligne, et réciproquement. 



» Même sur les claviers usuels, la gamme en ut, se montre une symétrie 

 sur ré et sur sol^ ou le joint entre sot et la, en sorte que, si l'on inverse un 

 air sur ces termes, on a deux effets dus à deux expressions en mêmes quan- 

 tités, en situation inverse. Dans l'écriture neutre, avec le clavier neutre, 

 il suffit de renverser le papier où l'air est écrit et de l'exécuter tel qu'il se 

 présente, pour s'assurer par l'effet du même titre d'ordre, et par consé- 

 quent d'effet musical entre les deux airs direct et inverse. 



» L'accompagnement étant inversé, comme le chant, les accords ma- 

 jeurs O 00 deviennent mineurs 00 O, d'où l'inversion change le mode. De 

 là il est facile de reconnaître que la gamme n'a pas de commencement ni de 

 fin, que c'est un lieu indifférent au mouvement et que toute quantité de mou- 

 vement a un autre mode de la même quantité, et si un mode a un effet bien 

 connu et bien déterminé, nommé majeur, l'autre mode de la même con- 

 stitution est celui de l'effet mineur, 



» Il suffit de renverser deux airs bien caractérisés pour s'en assurer. 

 Nous donnons comme exemples deux airs bien connus, un majeur, « Tai 

 du bon tabac », et pour mineur le tamenlo populaire sur lequel on a mis les 

 paroles d'un cantique de la Passion « jéu sang quun Dieu va répandre ». Les 

 effets des airs renversés sont bien propres à rectifier bien des préjugés. 



» Le demi-ton porte à l'aigu de sensible à tonique ; mais, par l'inversion 

 de l'air, la sensible est à l'aigu. Il en est de même des mouvements de réso- 

 lution de la quarte et de la quinte : l'une est l'inverse de l'autre. Mais il 

 n'y a pas de raison pour que l'air finisse à l'aigu de la quarte sol-do' plutôt 

 qu'au grave de la quarte do' -sol, comme on trouve par l'inversion d'un 

 air usité. 



» Nous donnons ces deux airs dans une écriture analogue à celle de 



