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 Chevé, dans laquelle les signes des notes à situation inverse sont représen- 

 tés par des inversions de caractères d'imprimerie : 



C (*■'■), a [do], A('-^) ' D ('"'■). 0(/")» 



B(/«), V(50/*),a(s0/). 

 /.aniertlo. 



DÂl a D Ââlc^lsIôclB a dd |Iâ ci 

 tA âdIïïî) d I) IaqI I 7b|vbcïï b I c d 



J'ai (lu bon tabac. 



âBââl D ÂD a I il I 4 IôamI a ad 3 o i d D| 

 7AlT)3DÂD|oâa| t7a|aoMA Iôïîm 



A 



» Il suffit de suivre cette écriture dans une glace ou derrière la feuille 

 par transparence pour lire ces airs inversés. 



V Le plus grand enseignement par l'inversion est qu'il n'y a qu'une re- 

 lation de gamme, la gamme dite majeure, et que l'augmentation de la quinte 

 sol, rendu sol^ pour l'effet de mineur, n'a aucune influence sur cet effet, 

 puisque, sol* étant sur l'axe de symétrie comme ré, ces deux termes ne 

 changent pas par l'inversion ; mais l'effet de mode change l'air composé : 

 mineur devient majeur par l'inversion du papier, malgré la persistance du 

 sol *. 



«L'inversion révèle une résolution harmonique nouvelle du plus puissant 

 effet puisqu'elle est l'inverse du plus musical des effets, le passage de l'ac- 

 cord de septième de dominante à l'accord parfait majeur. Voici l'image de 

 ces deux états successifs : 



/a sol si . CD O I •/*' "/ "J 



mi solda ^OO O ' "P "l >"J 



Renversez le papier : on a 



» La première fois que je signalai ce fait à M. Cornu, il attira mon atten- 

 tion sur l'emploi, trouvé extraordinaire par les musiciens, de cet accord de 

 septième de sensible dès le début de la marche nuptiale du Songe d'une 

 nuit d'été. On peut bien débuter par un accord de septième de dominante 



