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» J'ai trouvé qu'en appliquant sur les yeux des verres rouges ou verls 

 bleus, ou tend à faire la verticale plus grande; avec des verres violets et 

 verts, on augmente l'oblique inclinée à gauche; avec des verres jaunes et 

 bleus, on accroît l'oblique inclinée à droite. 



» J'ai obtenu souvent une suppression complète des erreurs d'apprécia- 

 tion. Dans ce but, j'emploie des binocles composés de verres colorés 

 complémentaires. J'ai obtenu, en somme, les meilleurs résultats avec le 

 verre rouge à gauche et le verre vert à droite, le verre bleu à gauche et le 

 vert jaune à droite, parfois cependant pour certaines directions avec les 

 dispositifs contraires. Chez les sujets droitiers et non fatigués, l'applica- 

 tion de ces binocles, les verres vert ou jaune sur l'œil gauche, les verres 

 rouge ou bleu sur l'œil droit, diminuent toujours considérablement les 

 effets de l'irradiation. 



» J'appelle harmonie de couleurs la juxtaposition, (subjectivement) 

 agréable, (physiologiquement) dvnamogène pour les sujets normaux, de 

 teintes (longueurs d'onde) et de tons (degrés de saturation d'une même 

 teinte). Sont harmoniques les juxtapositions de teintes distantes sur le 

 cercle chromatique d'une section de la circonférence exprimée par un 

 nombre des formes 2 n .2 n -j- i (premier); 2". 2" + 1 (premier), et les jux- 

 tapositions avec le blanc de tons dont les distances sur le rayon du cercle 

 chromatique sont exprimées par des nombres de ces formes. On peut s'en 

 convaincre par ces exemples. 



» L'importance de ces nombres, que j'appelle rythmiques, n'est pas 

 moins considérable dans d'autres domaines de la psycho-phvsiologie, en 

 particulier dans la sensation de forme. Le rapporteur esthétique diffère 

 des rapporteurs ordinaires, en ce qu'il présente immédiatement et exac- 

 tement les sections naturelles de la circonférence les plus simples et les 

 plus utiles, le ^, le ~, ..., le ^ et indirectement toutes les autres sec- 

 tions. Le triple décimètre indique par des traits longs les nombres ryth- 

 miques dans les limites 1-1200, Pour analyser une forme quelconque, 

 soit un contour polygonal auquel on peut toujours ramener une courbe, 

 on déplace le centre du rapporteur sur les différents sommets de la figure, 

 à partir d'une origine déterminée; on lit les angles exprimés en nombres 

 marquant les sections naturelles de la circonférence. Suivant que les angles 

 sont dirigés à droite ou à gauche du dernier trait prolongé, on ajoute ou 

 retranche les nombres. La somme algébrique de ces nombres donne le 

 rythme de la figure. Adoptant pour unité la commune mesure dont le choix 

 entraîne les rapports les moins complexes, on mesure avec le triple déci- 



