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» Première expérience. — Un cercle de carton de lo centimètres de 

 diamètre a une de ses moitiés diamétrales teinte d'une couleur «; on le met 

 en mouvement rotatif avec une toupie d'Allemagne : il présente une teinte 

 uniforme de rose, résultant du mélange du rouge avec le blanc. L'intensité 

 de la couleur rose diminue avec la vitesse; alors un phénomène tout diffé- 

 rent commence : l'uniformité de la teinte du cercle n'existe plus, et donne 

 naissance à un spectacle remarquable par la variété incessante des couleurs 

 et de leurs nuances. Le mouvement convenablement ralenti, les couleurs 

 apparaissent séparées et le spectacle final est un véritable contraste simul- 

 tané de couleurs. Une moitié du carton est colorée par a, et la couleur c, 

 sa complémentaire, apparaît sur la moitié blanche du cercle : telles sont 

 les circonstances remarquables du contraste rotatif. En définitive, une 

 couleurs en mouvement sur la moitié d'un cercle donne lieu à la mani- 

 festation de la couleur c, sa complémentaire, sur la moitié blanche du 

 carton. 



» Deuxième expérience. — Un carton de même grandeur que le précé- 

 dent est teinté à moitié de la couleur a, mais celle-ci est disposée au centre 

 du carton et la moitié blanche borde le cercle central rouge, mis en mou- 

 vement par une toupie d'Allemagne identique à la précédente; la couleur 

 a affecte la vue comme si elle était en repos et le blanc n'a qu'une teinte 

 verdâtre des plus faibles, comme si elle était en repos. 



y Cette expérience est surtout intéressante si on la répète comparative- 

 ment avec la précédente, parce qu'elle prouve que le contraste rotatif ne 

 développe la complémentaire c de « qu'à la condition que la partie de la 

 rétine aura perçu préalablement la couleur a. 



» Troisième expérience. — Beaucoup d'expériences prouvent que le noir 

 matériel réfléchit de la lumière blanche, et j'ajoute avec preuve expérimen- 

 tale que c'est grâce à elle qu'il est soumis au contraste simultané des couleurs; 

 que c'est grâce à cette lumière blanche qu'il est susce|)tible d'agir sur les 

 matières dite fi sensibles en Photographie. J'ai donc eu parfaitement raison 

 de distinguer du noir matérielle noir absolu qui ne réfléchit pas de lumière 

 blanche : tel est le tr'ou, par exemple, que Niepce de Saint- Victor, à ma de- 

 mande, a prouvé ne pouvoir être photographié. m 



» Enfin il suffit de coller deux cercles de papier noir et de papier gris, 

 de 3 centimètres de diamètre, sur un carton blanc et sur un carton vert, et 

 de pratiquer un trou circulaire de même diamètre, correspondant à un cône 

 creux de carton, dont la paroi interne est noircie, pour avoir un double ap- 

 pareil propre à mettre en évidence les faits suivants. 



