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» Aujourd'hui il est facile d'expliquer comment on a avancé en principe 

 une proposition qui n'est pas exacte, en disant qu'une couleur a avait 

 pour ombre sa complémentaire c. 



» On peut avoir été trompé par la vue d'un objet qui, étant éclairé à 

 l'insu du spectateur par une lumière colorée, recevait la lumière du jour 

 sur sa partie ombrée. 



» J'aurais d'autres exemples à citer; mais, voulant être bref, je me borne 

 à cette citation, en ajoutant, avec l'intention de prévenir l'erreur, qu'il est 

 un mode de peindre qui pourrait faire croire à l'exactitude de l'opinion 

 que nous combattons : c'est le procédé d'ombrer les couleurs franches en 

 peinture avec leurs complémentaires ; on peut obtenir ainsi des effets remar- 

 quables. Par exemple, rien' n'est plus harmonieux que d'ombrer le jaune 

 avec le violet, sa complémentaire. On évite ainsi les ombres verdâlres, que 

 l'on obtient surtout, dans la peinture à l'eau, en recourant au noir. 



MÉLODIE DES COULEURS. 



» Avant les nouvelles recherches dont cet Opuscule est le recueil, j'avais 

 toujours été contraire aii rapJ3rochement des couleurs et des sons. J'ad- 

 mettais sans hésitation l'expression à' harmonie appliquée à la vision des cou- 

 leurs en repos, mais jene connaissais que les efforts impuissants du P. Castel, 

 pour produire avec de petits solides colorés, ou par d'autres moyens en- 

 core, des effets correspondant, prétendait-il, à la mélodie des sons. 



M Je suis né pour Y expérience; j'ai foi en elle quand je la juge incon- 

 testable ; dès lors, dans mes recberches sur les couleurs vues en mouve- 

 ment rotatif, j'ai observé un spectacle tout nouveau, en usant d'un cercle 

 de 38 centimètres de diamètre. J'ai été conséquent avec moi-même en 

 qualifiant la seconde phase du mouvement rotatif de mélodie. Mais en pro- 

 nonçant ce mot pour la vision des couleurs en mouvement, qu'on ne me 

 suppose pas la prétention d'assimiler un spectacle oculaire à l'impression 

 des vibrations harmonieuses des sons musicaux. Ma pensée vraie se réduit 

 simplement à la comparaison des effets des couleurs en mouvement aux 

 effets des mêmes couleurs vues en repos. 



» Pour composer le complément de mes rechercha sur la vision des couleurs, 

 j'ai suspendu depuis le mois de février 1878 la rédaction d'un livre inti- 

 tulé Des coimaissances humaines envisagées au point de vue de la méthode 

 a posteriori expérimentale. Mieux que personne je sais tout ce que je dois 

 à la pratique de cette méthode, et plus j'en ai usé et plus ma conviction 



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