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temps, les deux mouvements sont de même sens et pendant l'autre moitié 

 de sens inverse, 



)) J'ai entrepris cette étude expérimentale en faisant vibrer par 

 influence un diapason de bronze placé en regard d'un diapason d'acier 

 entretenu électriquement; dans le circuit de cette source se trouvait un 

 électro-aimant actionnant, sans différence de phase, un microscope 

 vibrant avec lequel j'examinais le diapason de bronze de façon à former 

 les figures de Lissajous. » 



ACOUSTIQUE MUSICALE. — Sur les gammes enharmoniques. 

 Note de M. A. de Bertua, présentée par M. Sarrau. 



« Le nuuiéro du 1 8 juin 1894 des Comptes rendus contient une Note de 

 M. Edmond de Polignac, dans laquelle il revendique son droit de priorité 

 aux gammes enharmoniques que j' ni ]n-ésentées à l'Académie le 21 mai 1894. 



)i J'ai déjà reconnu à cette occasion qu'une de ces gammes avait été em- 

 ployée en 1888 par M. de Polignac; je reconnais également que dans une 

 Note d'une douzaine de lignes annexée à son morceau il a donné la défini- 

 tion des trois gammes qui constituent ce que j'appelle les premières homo- 

 tones. 



» Mais les combinaisons arithmétiques, qui servent de base aux gammes 

 enharmoniques, m'ont conduit non seulement aux trois trouvées, ce que 

 j'ignorais, par M. de Polignac, mais à ti'ois autres gammes conjuguées d'é- 

 gale importance et qui constituent ce que j'appelle les homotones secondes. 



» De leur ensembicrésulte tout un système dont j'ai étudié et exposé tous 

 les détails au point de vue de l'Acoustique, des théories musicales et de l'en- 

 seignement de la musique dans mon « Essai d'un système de gammes nou- 

 » velles » publié dans le numéro du 1*'' janvier 1894 de la Nouvelle Revue 

 et présenté à l'Académie, avec des additions musicales, dans la séance du 

 21 mai 1894; c'est ce système dont on doit m'accorder l'entière pro- 

 priété. » 



