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auf Silbei-platten zu erzeugen und zu fixiren. Am 

 26. August 1883 wurde Daguerres Denkmai in seinem 

 Geburtsort unter grossen Feierliclilieiten entliüllt, wozu 

 die Beiträge aus der ganzen civilisirteu AVeit zusammen- 

 geströmt waren , wud sein Geburtshaus mit einer 

 Gedenlitafel versehen mit der Inschrift : „Dans cette 

 maison est ne Daguerre, inventeur de la Photographie". 



Letztere gab einem Nachkommen Nicephore 

 Niepces, der bekanntlich gleichzeitig mit Daguerre, ja 

 sogar vor diesem, Versuche in derselben Eichtung, 

 obwohl auf andere Weise, angestellt hatte, die Ver- 

 anlassung , dagegen Einspruch zu erheben und den 

 zwischen Daguerre und Niöpce am 14. December 1829 

 Tereinbarten pi-ovisorisclien Contract zu rerötfentlichen. 

 Aus demselben soll hervorgehen, dass eigentlicli Isicpce 

 der Erfinder der Photographie gewesen sei. Doch 

 existirt noch ein später (13. Juni 1837) geschriebenes 

 Document, welches erklärt, dass beide Entdecker ihre 

 Vei'suche gemeinschaftlich angestellt hätten, aber Da- 

 guerre das Kecht zuerkannt wurde, der Entdeckung 

 seinen Namen zu geben. Ferner wird in einem Be- 

 richt Aragos und Duchätels, Ministers des Inneren etc., 

 vom 15. Juni 1839 hervorgehoben: „Die Methode des 

 Herrn Daguerre ist ihm eigen, sie gehört nur ihm 

 und imterscheidet sich von der seines Vorgängers 

 (Niepces) sowohl in der Ursache, wie in der Wirkung". 



Bekanntlich benutzte Niepce vorzugsweise eine 

 Auflösung von Asphalt in Lavendelöl zu seinen Ver- 

 suchen, womit er Metallplatteu überzog, dem Lichte 

 aussetzte und den löslich gebliebenen Theil des TJeber- 

 zugs entfernte, während Daguerre polirte Silberplatten 

 den Dämpfen von Jod und Brom aussetzte und das 

 erst unsichtbare Bild durch Quecksilberdämpfe ent- 

 wickelte. Bei seiner Entdeckung soll übrigens der 

 Zufall eine grosse Bolle gespielt haben. 



Der Enthusiasmus, von welchem damals alle Welt 

 in Folge dieser wunderbai-en Entdeckung ergriffen 

 wurde, spottet aller Beschreibung und klingt unserer 

 nüchternen Gegenwart nahezu lächerlich. Jedermann 

 wollte daguerreotypiren, die Fabrikanten konnten nicht 

 genug Apparate und Platten liefern, man glaubte die 

 letzte Stunde der Porträtmalerei gekommen. Damals 

 erschienene Carricaturen füluen uns das seltsame 

 Treiben jener Zeit vor Augen; deuten aber trotz ihrer 

 TJebertreibung merkwürdiger Weise die Anfangs un- 

 geahnten Fortschritte der Photographie proplietisch an : 

 die jetzt praktisch verwerthete Ballonphotographie, die 

 Astrophotographie, Momentaufnahmen und vor Allem 

 die Vervielfältigung der Lichtbilder auf Papier. — 

 Die mancherlei Mängel der Daguerreotypen , ihre 

 leichte Verletzbarkeit, die spiegelnde Oberfläche, in 

 Folge deren es schwer fallt , das Bild deutlich zu 



seilen, welclies ausserdem noch Alles links zeigt, was am 

 Original rechts ist, besonders aber die Unmöglichkeit 

 der Vervielfältigung wurden Anfangs übersehen, sie 

 spornten aber doch die Forscher an, fortwährend nach 

 Besserungen zu suchen. Der erste war Fox Talbot 

 in England, dem wir die äus.serst wichtige Negativ- 

 Photographie , zunächst allerdings nur mit dem un- 

 vollkommenen Material des Papiers, verdanken. Im 

 Jahre 1841 wurde ihm dieses Verfahren unter dem 

 Namen Kalotjpie patentirt. Während Daguerre die 

 für alle empfindlichen photographi.schen Processe, 

 soweit es sich um Aufnahmen mittelst der optischen 

 Linsen und um latente Belichtung liandelt, obliga- 

 torische Schicht von Jodbromsilber durch Einwirkung 

 von Jodbromdämpfen auf Silberplatten hervorbringt 

 und das unsichtbare Bild durch Quecksilberdämpfe 

 entwickelt, erreicht Talbot denselben Zweck auf dem 

 Wege der chemischen Lösungen, oder, wie man 

 sich technisch ausdrückt, auf nassem Wege, indem 

 er Papier zuerst mit löslichen alkalischen Jodbrom- 

 salzen tränkt, trocknet ruid sodann auf einer Lösung 

 von Silbernitrat schwimmen lässt. Nach der Be- 

 lichtung dieser Papiere in der Camera obscura ist 

 noch kein Bild sichtbar, entwickelt sich aber durch 

 eine Lösiuig von Gallussäure, die mit einer ziemlichen 

 Portion Essigsäure versetzt werden muss, ebenso die 

 Lösung des Silbernitrates, um nicht eine zu plötzliche 

 und allgemeine Schwärziuig des ganzen Papieres zu 

 bewirken, sondern nur dort die Beduction des Silber- 

 nitrates einti'eten zu lassen, wo das Lieht auf die 

 Jodbromsilberscliicht eingewirkt hat. Man nimmt die 

 Wirkung einer besonderen, durch das Licht eingeleiteten 

 Anziehungskraft der Jodbromsilbermoleküle auf die 

 des ausgefällten Silbers an und nennt daher diese 

 Entwickelungsweise (einerlei ob mittelst GaUus-, Pyro- 

 gallussäure oder Eisenvitriol) die physikalische, 

 im Gegensatz zu der in neuerer Zeit bei den Gelatine- 

 und Collodium-Emulsionstrockenplatten in Anwendung 

 gebrachten alkalischen oder chemischen Ent- 

 wickelimg, welche die ganze Jodbromsilberschicht 

 durchdringt und der Lichtwirkung entsprechend redu- 

 cirt. Der Unterschied zwischen beiden Entwickelungs- 

 arten fallt sofort beim Betrachten der fertigen Platten 

 ins Auge, indem die mittelst physikalischer Eutwicke- 

 lung bereiteten viel klarer, auf dunklem Grund sogar 

 direct positiv erscheinen, während die anderen meist 

 durch und durch schwarz ausselien, wenn man sie im 

 reflectirten Licht betrachtet. 



Die wichtigste Eigenschaft der Talbot'schen Bilder 

 war nun ihr negativer Charakter, der sie nur als 

 Transparente verwerthen lässt, indem hierdurch die 

 Möglichkeit gegeben war, sie durch directes Copiren 



